《埃斯米拉达》遭责难编导辞职
朱尔斯·彼罗是十九世纪中期著名的舞蹈家、编导家。他在巴黎歌剧院曾于芭蕾大师玛丽·塔里奥尼同台演出，后又跟芭蕾明星梅伍德搭档，1848年他来到彼得堡，给俄国芭蕾以强烈影响。他曾编导过许多舞剧作品，历尽劫波留下来的仅仅是主要由彼罗编舞的《吉赛尔》。
作为一个演员，彼罗是不幸的，因为当他十七岁的时候，开始了“芭蕾女演员的时代”，他跟玛丽·塔里奥尼同台演出表明，男演员是不吃香的。大约在1837年以后，许多巴黎歌剧院的芭蕾头衔一个也没有给过他，完全忽视了这位男主人公。《仙女》、《吉赛尔》等一连串的节目都是由单个女角主演。尽管彼罗跳舞很出色，但由于上述偏见，他不得不开始走编导的道路，他发现自己还很有编舞的天才，其想象力异常丰富。一有机会，他就选阅剧本编导作品，他避免搞早年时兴的超浪漫主义题材的舞剧。而去选择戏剧性很强的台本，如《浮士德》和《巴黎圣母院的驼背》(他管它叫做《埃斯米拉达》，又是一个女性的名称!)。《埃斯米拉达》首次上演于伦敦，没有遇到任何问题，可是，在圣彼得堡演出却遭到了麻烦，因为一名教士，和一名大尉在剧中是反面人物，而平民百姓都成了英雄。由此，遭到了一些上层人物的责难。彼罗被迫辞去了他连续十一年取得成就的职位。在这个岗位上，他曾经使圣彼得堡芭蕾的戏剧水平和技术水平大为提高。
主要由彼罗编舞的《吉赛尔》于1841年首次上演享有盛名，但是过了大约二十年以后，它却从巴黎上演的舞剧节目中消失，并且被人们忘记。它在俄国却保留下来，成为考验女芭蕾演员的试金石。