太多的问号

在中国文学史上，元杂剧繁荣昌盛，光芒照亮了一代文坛。许多的杂剧作品千古流芳，而有关它们的作者却有着太多的空白，太多的疑问。

关汉卿，中国古代最早最伟大的戏剧家，有千古佳作《感天动地窦娥冤》，但关于他的生平却极不清楚，每一点都有很大争议。生年，1213—1222，卒年1297—1307。名号，籍贯，身世，官职，经历皆不详待定。甚至，有人考证说“卿”字可能是当时的一种尊称。关汉卿，成了一位没有确切名字的著名作家。

元代作家中生平一片模糊的又岂止关汉卿一个，马致远，王实甫，睢景臣，郑光祖……名字下写的是：名号不详，生卒年未定，经历大概如何，作品：据传有某某。出现频率高的是：“大概，或许，估计……”名作层出，但关于它们的作者，却众说纷纭，无法确定。关于元剧作家的资料实在太少太少。

中国文坛向来以诗学为正统。虽然元杂剧在我国文学史上是辉煌灿烂的一页。但作为戏剧依然受到歧视和排斥，剧作家也被鄙为“书会才人”，不被正史收录。甚至私人文集，笔记中也极少提到剧作家。更何况在元代，科举制度取消，读书人不受重视，文人的社会地位一落千丈，成为最卑贱无用之人。统治者把文人列为“九儒十丐”。难怪王国维在《宋元戏曲考序》中讲：“两朝史志与四库集部均不著录，后世儒硕，皆鄙弃不复道。”

这就造成有关元剧作家的资料奇缺。现存较早的只有一本钟嗣成的《录鬼簿》。这本书有很强的真实性，但人物记叙过于简略，只能是管中窥豹，略见一斑而已，如“王实甫，大都人”只有寥寥六个字。明代出现的《录鬼簿续编》补录了部分元作家，但记载依然失之简陋。《青楼集》与《辍耕录》在时代上比较接近元代，对元剧作家，有时可以幸运地找出一鳞半爪资料。除此之外，只能在浩瀚书海中寻找蛛丝马迹了。原著资料少，版本差异大，记录简略，使得剧作家们身上有着太多的问号。

我们可以为二千年前的屈原、司马迁写出史料确凿的评传，可以为一千年前的李白、杜甫写出洋洋十万字的年谱，传记。但却无法知晓六七百年前元剧作家的姓名。这是剧作家的悲哀，也是元剧的悲哀。由于正统文学的排斥，统治者对文人的歧视，他们的作品登上了一代文学的顶峰，却没有被时代文坛所认同。也正因此，中国戏剧，这颗本已晚起之星在时代的沉默中很快开始走下高峰，走向黯淡。这是一代文学的遗憾。