雅典卫城

最能代表希腊古典时期建筑艺术成就的，就是雅典的卫城。

在伯里克利时代，雅典是希腊的文化艺术中心，四十三年波希战争的伟大胜利使雅典获得了盟主的地位并获得巨大的财富。伯里克利重建的雅典卫城正是雅典经济实力雄厚，国富民强，繁荣昌盛的不朽纪念。

在雅典卫城帕底农神庙大殿内一尊黄金象牙雅典娜雕像，以木料做胎，用象牙做皮肤，用黄金做衣饰，仅雅典娜希腊式的服装就用去了2545磅黄金，可见当时雅典的富足程度了。

雅典娜是雅典城的保护神，雅典人认为波希战争的胜利是雅典娜神灵的保佑，所以雅典人不惜巨额为雅典娜造像，当然，整个雅典卫城也是以雅典娜女神为中心了。

卫城的主体建筑是帕底农神庙。帕底农(Parthenon)意为“处女宫”，是祀奉处女雅典娜的地方。它建于卫城的最高处使人们从各个角度都能看到它的雄姿。完全对称的多利亚柱式给人一种特有的庄严、纯朴、简洁和明快;在山墙、檐壁装饰了精美的雕刻又产生一种特有丰富和繁密;另外，神庙的柱头、瓦档和整个檐部又施以红蓝为主的浓重色彩，这又具有一种独特的灿烂和华丽;极繁复精美与极简洁单纯，极灿烂夺目与极朴实无华产生了相反相承，对立而互补，和谐而完美的效果。

帕底神农庙以北的厄瑞克忒翁神庙在设计上更是独具匠心。它在与主体帕底农神庙关系的处理上堪称一绝。做到既不喧宾夺主，又能充分显示自己的独特风格，并为帕底农神庙增添光辉。如果说帕底农神庙以其特有的多利亚柱式表现一种男性的力感，那么厄瑞克忒翁神庙则以其特有的爱奥尼亚柱式和独具特色的女像柱表现一种女性的温柔和妩媚;如果说帕底农神庙是以抽象的、传统的、单纯的、庄严的建筑语言使人肃然起敬的话，那么厄瑞克忒翁神庙则以较为具像的、崭新的、复杂多变的、活泼的、丰富灵巧的建筑语言令人称奇;真可谓珠联譬合，相得益彰。

在帕底农西侧还有一个较小的尼开神庙，位于卫城入口山门的左前方。使人们可以不入山门而捷足先登。它虽然体积不大，但却是山门整体的重要景观。它不但使不对称的山门丰富了层次，又使不对称的山门产生了平衡。

雅典卫城这巨大的工程，大大小小的建筑有十余座，但座座都安排得极为巧妙如鬼斧神工，势合形离。

如众星拱月一般，雅典娜的青铜巨像非常突出地耸立在广场中央，与帕底农神庙大殿里的黄金象牙雕像是同样的全副戎装，刚毅英武。这尊青铜巨像的灿烂的阳光下必然是夺目耀眼、动人异常。

可惜，这种壮丽的景象再也看不到了。广场中央的青铜巨像及帕底农神庙内的黄金象牙雕像早已不复存在了。帕底农神庙也历尽了苍桑，最不幸的是，1687年9月，在土耳其与威尼斯交战中，威尼斯军队为了攻破雅典，用炮火猛烈轰击了驻扎在雅典城内的土耳其军队。不料，炮火引爆了土耳其军队堆放在帕底农神庙内的大批炸药，庙顶和庙墙当即全部炸塌。两夜间，整个雅典卫城遭到了最严重的破坏。1801年英国驻土耳其奥斯曼帝国的大使埃尔金，又野蛮地拆下并盗走了帕农神庙上残存的许多珍贵雕刻。

如今的雅典卫城虽然雄姿犹在，但也几乎是断垣残臂了，这人类历史上希腊古典时期最伟大的杰作不是毁于人们无能为力的自然灾害，而是毁于人为的战争的肮脏的金钱、偷盗勾搭，这实在令人遗憾!