现代舞蹈的先驱——弗·德尔萨特

欧美近代舞蹈的先驱者是弗朗索瓦·德尔萨特。他独自创造了近代舞蹈体系。伊莎多拉·邓肯则是这一体系的开路先锋。

德尔萨特1811年生于法国萨尔特省的一个乡村医生家庭。六岁时，父母先后去世。只留下他一个无依无靠，残存度日。起初捡破烂维持生活，随后在一家铺当小伙计，接着成了一位陶瓷器画家的小学徒。后来被意大利作曲家班比尼神父发现，把他送进了音乐学院。毕业后演出喜歌剧和活报剧之类的作品，因嗓子受到损伤，德尔萨特放弃了舞台生活。

德尔萨特撰写了一部《声乐文献集》，系统地研究和阐述了他所见到的各种手势以及这些手势与内心活动的相互关系，进而发现人的任何内心活动都是与其身体的某种外形动作或某种动作的欲望密切相关的。由此便可以推出另外一个结论。即：内在感情的强烈程度决定着手势和动作的激烈程度。这把金钥匙，一下子便打开了近代舞蹈的大门，与学院派舞蹈之间竖起了一块界石——至少在基本原则方面如此。学院派舞蹈只是极度地追求形美、外表美。主观地编撰起来的一系列动作与舞者的内心活动没有丝毫的直接联系。

德尔萨特的理论产生了巨大的影响。艺术家、演员和歌唱家纷纷前来求教。对于他边唱边做出各种示范动作佩服得五体投地，以至发展到了崇拜偶象的地步。

从此，德尔萨特便立即将他的理论成果用于舞蹈领域。他认为：只有将人体的各个部位全都调动起来，才能有利于表演。特别是躯干部分，尤为重要。后来，几乎所有的近代舞蹈工作者，都把这条原则作为编撰各种动作的原动力和出发点。表演是通过肌肉的收缩和舒展来完成的。因此，“紧张”与“松弛”这两词便成为后来格雷厄姆表演法的基石。身体舒展与完成一项工作后的愉快心情有密切关系;反之，绝望，沮丧和精疲力竭等内心活动又往往是通过身体倦缩成一团表现出来的。因此，舞蹈演员运用这样一些姿势，便可以更好地表现角色的内在感情：每一种感情都有其相对应的特定的体态。手势加强了特定体态的表现力：同时，体态又有助于手势的表达。

遗憾的是，德尔萨特对自己创立的体系仅仅作了一些言传心授的工作。至于整个体系，是由他的得意门生吉罗德概括成文的。题为《表情与手势》、副标题是《弗朗索瓦·德尔萨特体系的实践法则》。

1870年，美国舞蹈演员麦凯伊通过作报告和写文章宣传他老师的理论和方法，并筹划创建一所著名的戏剧研究院，聘请德尔萨特担任院长。不幸的是，这位先驱者于1871年与世长辞了。