戏曲的危机

戏曲存在危机，现在为国人所共识。其实这也没有什么奇怪。一部戏曲史写得明白，戏曲的兴衰自有它的规律。然而对我国历史悠久，且对国人产生过深远影响的传统戏曲来说，它的危机我们绝不能无动于衷。当然解决危机要经历一个艰难的历程。但是，我们首先要敢于承认现实，冷静反思，探其原因。

造成戏曲危机的原因是多方面的，既有历史的原因，也有现实的原因;既有戏曲本身的原因，又有客观存在的原因。

戏曲本身一般都有百年以上的发展史。正因为其古老，内容不免陈旧，它又不象影视那样贴近生活，加之节奏缓慢，越来越不能适应改革开放的新形势，即使有新编剧目，也很少有能经住时间考验的。人们(尤其是青少年)开始离它而去。

除此我们还应反思一下，由戏曲改革工作及其它失误所造成的原因。解放四十多年，我们党和国家对戏曲改革做了大量的工作，取得了巨大成就。社会主义戏曲事业得到飞速发展，戏曲工作者的地位也得到空前的提高，这是有目共睹的。但是，我们在肯定成绩的同时，也还要正视不足之处。

长期以来，在戏曲改革工作中存在着“左”的思想倾向，无疑它束缚了人们的思想，也束缚了艺术的创作和发展。这种倾向到了林彪，“四人帮”横行时达到高峰，文艺教条主义盛行，公式化、概念化泛滥成灾。最后，全国戏曲艺术只剩下八个样板戏。这场浩劫使戏曲艺术遭到一次灭顶之灾。

改革开放后，我国结束了闭关锁国的状态，社会经济迅猛发展，随之我国艺术结构也发生新的变化，新兴起的众多门类的艺术也开始了对戏曲的冲击。人们对这种新形势心理准备不足。过去大家一直过于自信，从未怀疑过古老的戏曲艺术在中国舞台上的主导地位，更不会想到出现危机。因此我们对戏曲本身的局限性没予以高度重视，同时对我国艺术结构的新变化没有充分认识。所以在新的形势下，戏曲艺术不能很快的进行自我调整，以适应形势发展的需要，也不能很好地迎接挑战，戏曲艺术陷入被动，陷入危机。

戏曲出现危机，还在于戏曲界还未能完全克服因循守旧的保守思想，对戏曲进行脱胎换骨地改革。大家都承认戏曲要革新，但又总是强调应当先把老一辈的技艺全部继承下来，其理由是你还未全继承下来呢?怎么去革新?这样往往导致只继承，不革新。多年来我们到处可见毫不走样的流派继承人，却很难发现哪个形成了自己的风格流派。守旧也反映在戏曲教育中师徒相承，口传心授的古老教学法至今原样因袭。保守思想是改革的障碍，而戏曲不改革是绝无出路的。

从历史的高度看，戏曲不会消亡，它还是要发展的，只要我们敢于直面现实，认真反思总结教训，对戏曲改革及发展充满信心，戏曲艺术发展前途是光明的。