白云鹏的大部分曲目失传
白派京韵大鼓是鼓曲艺术中的一枝奇葩，白派京韵以其委婉低回、娓娓述说的演唱风格多年来赢得曲艺观众极其热烈的欢迎。
在京韵大鼓艺术家中，白云鹏的曲目最多，他一生演唱过题材不同、人物类型各异的众多曲目，晚年经过筛选经常演唱的曲目仍有四十多个，几乎等于刘宝全晚年经常上演曲目的一倍。
白云鹏以缠绵悱恻表现古代妇女形象的曲目为拿手杰作，如《探晴雯》、《黛玉焚稿》、《哭黛玉》、《孟姜女》等，皆脍炙人口，但是他的曲目却绝不仅仅是这些。刘宝全以擅演三国段儿著称，可是他经常演出的三国曲目不过十一段，而白云鹏经常上演的三国曲目则有十五段以上。他除了有与刘宝全相同的《长坂坡》、《关黄对刀》、《博望坡》等外，还有刘宝全晚年未曾演出过的《马失前蹄》、《箭射盔缨》、《战马超》、《斩颜良》、《虎牢关》、《斩华雄》、《凤仪亭》、《三顾茅庐》、《舌战群儒》、《哭祖庙》等。刘宝全的三国段儿通过唱腔和表演叱咤风云地再现英雄人物，白云鹏则以平易近人的述说描绘三国故事，表现了另一风格。例如《白帝城》这一曲目为刘、白所共有，但白云鹏的唱词和演唱风格与刘宝全迥然不同。另外，白云鹏的《骂曹训子》，内容包括徐母训子而后自尽的情节，与刘宝全的《徐母骂曹》也不相同。除此之外，白云鹏还有很多独有曲目，如《方孝孺骂殿》、《贞娥刺虎》、《霸王别姬》《风尘三侠》、《木兰从军》、《窦公训女》、《拷童荣归》、《煤山恨》、《云翠仙》等，曲目题材之广泛，远远超过刘宝全。
可惜的是白云鹏的这些曲目，除少数脍炙人口的红楼曲目和表现妇女形象的曲目外，大部分已无人演唱。
白云鹏一生共有五个弟子，其中四个都已去世。弟子中成就较大的阎秋霞，在唱法上能传其衣钵，可惜的是所会曲目较少，传下来的多为红楼段子，而红楼曲目也未能传其全豹，如白云鹏表现晴雯的曲目共有五个，《遣晴雯》、《探晴雯》、《晴雯撕扇》、《晴雯补裘》、《晴雯扑蝶》，而经由阎秋霞传留下来的仅有《遣晴雯》、《探晴雯》两个。
总之，目前仍在舞台演唱或存有录音的白派京韵曲目，大约只有十个左右，仅占白氏经常演出曲目的四分之一，其余三十多段题材多样的曲目则多已失传，这不能说不是曲坛上的一大憾事。