[唐]王昌龄
高卧南斋时，开帷月初吐。
清辉淡水木，演漾在窗户。
苒苒几盈虚，澄澄变今古。
美人清江畔，是夜越吟苦。
千里其如何，微风吹兰杜。
这首诗抒写了由赏月而产生对友人思念的深情。诗人在长安任校书郎时，他的友人崔国辅出任山阴县(在今浙江绍兴)尉，南北遥隔，分别日久，思念心切，为诗托情。
全诗的精华是中间两句的对月沉思，清人沈德潜评赞说：“高人对月时，每有盈虚今古之感。”(《唐诗别裁》)诗人由窗前“清辉演漾”的明月，产生了丰富的联想，展开了空间和时间的描写。
“苒苒几盈虚”一句是面对空中明月发问。“苒苒”，渐渐地;“盈虚”，指月亮的圆合和亏缺。月儿渐渐地升起，不知有几回圆和缺了。这“几盈虚”是问月，也是自问。在常人眼中，月亮的圆缺乃是自然的规律，周而复始，往复无穷，无须发问。然而在思情沉郁者的眼中，月亮的圆缺能勾起无限的思情，自有写不完的发问。这里的问月，含义极为丰富。既是触景生情，拨动了思念友人的心弦，月亮的圆缺自有定时，而人却有分无合，月亮已是圆合几多回了，自己同友人却是分别容易相逢难;同时也点明了分别的时间之长久，明月的盈虚变化，标志着岁月的不断推移，几经推移记不清也数不清，可见时间之久了;这问月还暗示了诗人思友的痛苦心情，自友人分别之后，诗人不知道度过了多少次月下思念，目迎月出，目送月落，眼见圆而又缺、缺而又圆的空中月，却始终不见友人的身影，这正是“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”(晏殊《鹊踏枝》)。因此这句问月，突现了相见之难。
后一句便从时间上拉开，作进一层的加深。“澄澄变今古”，“澄澄”形容月光清彻明亮的样子。眼前的明月虽是几回圆缺，几度升落，而清明的形态仍然如故，而月光下的人事却发生了今古的巨大变化，也就是说当年与友人相处相乐时的明月，如今依然高悬上空，而如今的友人早已远去不见了，竟使人有今古的时代隔膜感。正是这打不破的时间隔膜，才产生了斩不断的思绪，从而将思友之情推入高潮。由此也就自然地过渡到下两句从对方落笔，以他思写己思。
就全诗的结构而言，这两句承上启下，使诗意转换自然，浑然一体。前四句是写赏月，抒写自己的相思，后四句是遥思对方夜下思己，正是这中间两句沟通了己思与他思的情感桥梁。明月可以打破远别的隔膜，“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月”(谢庄《月赋》)。今夜月景，“美人”在千里之外的清江畔也一定是同样的见月思人。这样，诗篇由己而入，由近而远，承接自然，结构紧密。