唐·李贺
黑云压城城欲摧， 甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里， 塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水， 霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意， 提携玉龙为君死。
〔燕脂〕即胭脂，常用来比喻鲜血。〔黄金台〕战国时燕昭王所筑高台，上置黄金千两，不惜以重金招揽人才。〔玉龙〕指宝剑。
李贺所生活的唐代永元、元和年间，正是唐王朝内外交困、风雨飘摇之际，也正是好男儿纵横天下之时。但他才高命蹇，因父名晋肃，而不得应进士试，终身低微。这使他心常恨恨，报国立业之志，常在诗中有所流露：“天眼何时开?古剑庸一吼!”(《赠陈商》)希望“一朝沟陇出，看取拂云飞”(《马诗》)。他看到建功立业之人大多出身戎马，就有愤愤不平之意：“不见年年辽海上，文章何处哭秋风?”“男儿何不带吴钩，收取关山五十州?请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯?”(《南园》)但他只活了二十七岁，始终没有顺心如愿。也许正因为如此，他对战场上杀敌立功的渴盼就更加强烈，以描写想象中的或听说的战争场面，表达自己死国的决心和立功的壮志。《雁门太守行》就是他在这种心情驱使下借古乐府旧题写出来的著名篇章。
他先写两军对阵，一边是黑压压地千军万马，几欲摧毁城池;一边是金甲闪耀，严阵以待。这是当时常见的战争场景，由于只从视觉的角度来写，又运用了比喻、借代的修辞手法，就使战争形势表现得格外严峻，气氛格外紧张，令人透不过气来。寂静的战场正“于无声处听惊雷”，一场战争的暴风雨即将来临。突然，“角声满天”，杀声遍野，在这秋风肃杀的古塞边陲之上，一场残酷的血肉拼杀开始了。这场战争的具体情况到底如何，作者没有具体描绘，也没有这个必要，作者的目的不在于此。诗人只从视觉的角度虚勾出了战争的规模和激烈程度。但我们可以想见，战争相当残酷，从白天一直厮杀到晚上，遍地流淌的鲜血凝结成青紫色，在夜色中已分辨不清。因为作者没有战争的经历，这种描写战争的方法就十分巧妙了。他利用听、视的不同功能，抓住角声、鲜血等战争中必有的某些实在方面，去反映战争的虚存整体，这样既不过实，又不过虚，而且实中有虚，虚中有实，给读者以“山色有无中”的感觉，可以充分展开想象，要多残酷多残酷，要多激烈多激烈。这场战争肯定打胜了，部队又采取了新的军事行动。因为若非迎风急行军或偷袭，绝不会”半卷红旗”，王昌龄的“红旗半卷出辕门”就是前者。另外，一个“临”字，可见其威势、轻易和神速，绝不是失败逃跑之象。这次行动大概是在取得战争胜利的当夜，为了不给敌人以喘息之机而采取的追击中的偷袭。在天刚亮时，部队已到达易水之滨，并迅速向敌人逼进，发起了进攻。因为是深秋之夜，露浓霜重，鼓声沉闷，将士们就踏着这样的鼓点，向敌人冲去。很清楚，一场鏖战在即，是容不得任何一个将士犹豫畏缩的，为了报答君王的知遇之恩，提着宝剑冲上前去，死也要死在战场上。其实，李贺并没有得到过皇帝的知遇，这里不过是借将士之口道出自己的心声而已。
李贺是一个长于表达自己深沉、浓烈的感情的诗人。他善于选择一些或是重大，或是最易触动情思的题材，如战争、爱情、听乐等，但他的诗的最重要的特点还是语言的“奇”。奇在何处?陆游说：“贺词如百家锦衲，五色炫耀，光夺眼目，使人不敢熟视。”(《历代诗话续编》范啼文《对床夜语》)元代的辛文房也曾指出：李贺的诗“组织花草，片片成文，所得皆惊迈，绝去翰墨畦迳，时无能效者。”(《唐才子传》)这也就是说，他善于选择具有事物典型特征的意象并尽量表达以秾丽、醒目的色彩的词汇，按照自己的奇特的构思，把意象衔接、交叠或复合，组合起一个新的意象结构，表达自己独特的感受。比如这首诗他用“云”比喻众多的敌人，用“甲”代士兵、军队，以“角声”代厮杀，以“燕脂”比鲜血，“易水”代悲壮的情感等，再用“黑”、“金”、“满天”、“紫”等浓重色彩的词语赋于这些“象”以作者之意，再组合成诗句，就创造出了悲壮的战争气氛和惨烈的厮杀场面，使读者怵目惊心，收到了极强烈的感染作用。