王恽《赵邈龊虎图行田给事和卿所藏》原文|翻译|注释|赏析

[元]王恽

巅崖老树缠冰雪，石觜枒杈横积铁。北平山深林樾黑，下虽有径人迹灭。眈眈老虎底许来，枹石踞坐何雄哉! 目光夹镜尾束胯，百兽却走潜风埃。赵侯欲进神妙功，都著威稜阿堵中。想当盘礴噀墨时，众史缩手甘凡庸。至今元气老不死，神物所在缠阴风。前年驱马下靖边，崖东突起草底眠。腰间恨无铁丝箭，寝皮食肉空长叹。今朝过喜一嚼快，熟视鬚顶为摩编。货驯跖服暴戾息，弭耳道义思拳拳。主人爱玩中有谓，遇事炳变通经权。我闻汉家大猎陆冰天，豸冠思赋长杨篇。四方猛士今云合，早晚龙旗到渭畋。

这是王恽所作的咏画言志的新题乐府诗。

赵邈龊，是宋代画家，名已佚，邈龊是绰号(又称邈卓)：因其性不灵慧，朴野不事修饰，故人以是称之。他工画虎，有“战沙”、“啸风”等作。其画气韵俱妙，树石亦佳，又工书法。刘道醇《圣朝名画评》将其列为妙品。这首《虎图行》即为诗人观赏友人藏画之后的赞誉之辞，同时，借题发挥，倾吐心中的“幽思”。

全诗可分作两部分。前十四句主要是诗人对赵氏虎图“神妙功”的描摹和赞誉。

头四句，诗人描摹了虎图的环境。显然诗人对于绘画不是外行，他从雪中悬岩老树盘根错节，山石犬牙交错、纵横堆积，山中丛林密布、幽深之致，山下崎岖小径、杳无人迹的画面处理着笔。对赵氏深有功底的画法予以逼真描绘，使读者从他的描摹中仿佛看到画家椽笔的跳动、顿挫，感觉到画面的布局峭险、气象寒肃。

紧接着四句，是描写画面上“伏崖高视”之虎。这四句诗人把观画时的心理活动和猛虎形象特征联系起来，突出了画家笔下“气韵俱佳”的画虎功法。这只伏崖下视的老虎不知从何而来，它抱石而卧，目光如镜，虎尾束胯，威风凛凛，大有“视者惊其威”之感，无怪乎“百兽却走潜风埃”，它们都闻风潜逃了。显然，这一句是诗人从主观感受角度来写的。图上之虎如此逼真而又如此雄姿逼人，赵氏以其神妙超绝之功力，全用在渲染虎之声威上。诗人想象这位不修边幅、不为士大夫看重的画家当日作画情态：他挥毫噀墨，勾勒点染，腾挪变化，巧妙莫测。在场画手，莫不相形见绌，甘拜下风。 “盘礴”一作“般礴”，出自《庄子·田子方》： “宋元君将画图，众史皆至，受揖而立，舐笔如墨，在外者半。有一史后至者，儃儃然不趋，受揖不立，因之舍。公使人视之，则解衣般礴，羸。君曰： ‘可矣，是真画者也’。”“盘礴”是箕踞之意，指伸开两腿而坐，这里是形容画家满不在乎的傲慢之态。时过境迁了，画家笔下的老虎并没有因岁月流逝而失去生命的活力，仍卧在冰崖雪岭中雄姿勃发，行处风生。真是“谁知神物归藏去，千载依然色斩新。” (宋犖·《论画绝句》)诗人十分厚爱赵氏虎图，并在第二部分吟咏中寄托了自己的理想。回想起当年驱马边城，在险劣环境中面对强虏出没，只恨自己腰无神箭，手无神力，坐卧之间，空有对天长叹，深深流露出某种遗憾。而今面对猛虎，诗人喜出望外，当年的遗憾就能一吐为快了。他细观虎图，抚摩虎图，如醉如痴，把对猛虎的厚爱与现实生活故意虚幻成一体，如象有了它，象阳货、盗跖这样暴虐凶恶之人都被慑服、俯首贴耳听命于仁义天理，还有什么更骄横的强敌不能灭除呢?况且，虎不仅仅以猛武博得主人喜爱、玩味，还有更重要的原因，是它“遇事炳变通经权”，深谙经权之宜。这哪里是写虎，分明是写人，以拟人化手法描写理想中的文武兼备之能人志士。明写暗寓，有意无意间，突出并刻划了一个诗人心中的“猛士”形象，并对其寄以厚望：安邦定国。诗人长期出任御史，撰修国史。比较了解朝政，晓知国情，在诗歌创作中常常借题发挥，借古讽今，由此及彼，劝谏朝廷。并用杨雄作《羽猎赋》以讽谏汉成帝“大猎陆冰天”事以喻元朝统治者，说自己也要作一篇《长杨赋》。 (事见《汉书·杨雄传》) “豸(zhi)冠”即法冠，是御史的别称。 “肃宗乾道二年制御史台，欲弹事，不须进状，似服豸冠”(《唐会要》)。诗人以此自嘲，正是表明自己要尽御史职责，为朝廷明辨是非，举荐能人。他相信，会有智勇双全的“猛士”从四面八方而至，随时都会被皇帝发现、重用的。诗人正是这样来劝谏天子要象文王那样，注意选拔、任用“猛士”辅佐朝政，富国强民，而不要做汉成帝。

总之，这虽是一首“虎图行”，但诗中深刻的内涵已远远超过了对虎的赞扬。诗人力赞赵氏虎图笔法神妙，而今看来，此诗写作亦可以“神妙”称之。本是观画，却因虎生情，诗兴大发，巧典妙用，辞婉意明，用心可谓良苦。