罗隐《江南曲》原文|翻译|注释|赏析
[唐]罗隐
江烟湿雨蛟绡软，漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情，夜槽压酒银船满。细丝摇柳凝晓空，吴王台榭春梦中。鸳鸯鶒唤不起，平铺绿水眠东风。西陵路边月悄悄，油壁年轻苏小小。
《江南曲》系乐府旧题，属《相和曲》。本诗一作《江南行》。
当我们把罗隐的《江南曲》和前他许多诗人的同题之作放到一起来吟哦的时候，我们会发现：这位生于江南(浙江富阳县)、长于江南的不遇才子在写到故乡时反倒没有了其他诗人“日出江花红胜火，春来江水绿如兰” (白居易《忆江南》)怡人的绮丽，而是平添了“庄周晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃” (李商隐《锦瑟》)的凄迷的感伤。如果作个比喻，它不再是优美的江南赞叹曲，而是深沉的故乡咏叹调。不以旋律的欢快动人，而以基调的哀婉感人。
全诗可分为两部分。
前四句为第一部分，重在写景。江朦胧、山朦胧、夜月照当空，这样的景象理应是充满画意诗情、让人心驰神往的景象，但在诗人的移情作用下却变得那样压抑和凄迷、成了“多愁又有情”的感伤世界：小山漠然，江烟凝重，江水哀愁，江月孤寂。 “水国”句既是哀景赖以产生的主观原因，也是全诗的诗眼所在，为全诗奠定了“多愁”的基调。
后六句为第二部分，重在叙事。这部分又可分为两层。五、六句为第一层，上句写景，下句叙事。杨柳依依，细丝飘拂，雄鸡破晓，碧空如洗，何等静谧柔美的景观。然而这一切都是过眼烟云，转瞬即逝，就如同当年吴王的春梦一样。吴王夫差当年大败越国，越王勾践俯首称臣，八宫为他养马三年，又进奉倾国美女西施侍奉左右，是何等的雄姿英发，志高气盛，莫可匹敌。但待越国羽毛渐丰，东山再起，他很快就由至高无上的君王变成了断头台上的冤鬼，前后相比，不啻天壤，真个是“流水落花春去也，天上人间。”因此，景色越美，感伤越深，就如同吴王气势越盛，败得越惨一样。
最后四句为第二层，上两句写景，下两句叙事。春风融融，绿水平铺，鸳鸯鸟紧紧地偎倚在一起，呼之不起，驱之不散，兀的不羡煞人也么哥。不过，这景观仅仅是作者所叙之事的反衬物，目的在于借丽景抒哀情。苏小小是南齐时钱塘著名歌妓，容貌出众，技艺超人，可惜红颜薄命，芳年夭折，给后人留下了多少遗憾。古乐府《苏小小歌》云：“我乘油壁车，郎乘青骢马。何处结同心?西陵松柏下。”她渴望真挚的爱情，渴望与同心人白头偕老。但她的追求落了空，理想的约会之所空寂无人，笼罩在静静的月光下，为赴约而准备的油壁车也只能孤伶伶地弃在一旁。相比之下，她倒不如那水中的鸳鸯鸟了。鸳鸯的成双结对更加反衬出苏小小的形只影单，一股“人而不如鸟乎”的苍凉悲痛之感浸上了我们的心头。
作者仅仅是在为吴王、苏小小们而感伤吗?否。他感伤的是自己的怀才不遇和大唐帝国的衰颓命运。罗隐生活在晚唐末期，战乱频仍，民不聊生，宦官专权，藩镇割据，大唐帝国非但没了“赫日正当中”的宏伟气势，就连“夕阳无限好，只是近黄昏” (李商隐《乐游原》)的衰微局面也难以为继。亡国之音，焉能不衰?罗隐一生怀才不遇，仕途坎坷，十次赴考皆不第，只是浪迹天涯，寄人篱下。不是他学疏才浅，而是因为当时的科场已完全为权豪把持，士子及第，或恃门第高贵，或以朋党相干，或赖显宦提携，或靠亲朋援引，甚至趋谒权门，贿赂请托，卖身投靠，无所不用其极，一般寒士根本无缘金榜题名，他怎能不“忧从中来，不可断绝”呢?正因为他戴着这双重的有色眼镜，所以映入他眼帘的景象是花也溅泪，鸟也惊心，水也多愁;浮现于他脑际的人物就是为勾践所灭的吴王、红颜薄命的苏小小。
以情体景、移情入景是本诗的主要特点，上部分的写景，下部分的叙事无不以抒发浓郁的感伤之情为指归。这样，此诗就有了双重结构：表层结构——写景叙事，深层结构——抒己哀情，情景交融，情事交融，形成了凄迷感伤的哀婉风格。