·中吕·谒金门 落花二令
汤式
一
落花，落花，红雨似纷纷下。东风吹傍小窗纱，撒满秋千架。忙唤梅香，休教践踏，步苍苔选瓣儿拿。爱他，爱他，擎托在鲛绡帕。
二
落红，落红，点点胭脂重。不因啼鸟不因风，自是春搬弄。乱撒楼台，低扑帘拢，一片西一片东。雨雨，风风，怎发付孤栖凤。
这两支曲子，透过落花这一自然景物，真切地描摹出闺中少女惜春、伤春的内在情绪的变化。
前一小令写少女惜春。开始，直接点出“落花”，并重叠出现，使全曲的调子在起首就显得急促、轻松、欢快。像红雨似的落花，一片挨一片，一片追一片随风飘落。“纷纷”见出落花之多，落花之迅。继之，写落花在东风的吹拂下，有的傍在了窗纱上，有的撒满了秋千架。一个“傍”字，摹写出落花不肯坠落而又无可奈何的情态。当闺中少女站在窗前看到“落花”的情景时，生出无限的爱恋之意，于是急忙招呼丫鬟梅香，千万不要踩踏糟践，顺着长满苔藓的台阶，挑选些上好的花瓣，用“鲛绡帕”把它们包起来，以见惜春之心。“鲛绡”，传说中鲛人所织的绡，亦泛指薄纱。女子见落花而生恋意，一个“忙”字写其爱花之心切，一个“休”字，写其惜花之情浓; “爱他”二字重叠出现，即写出女子在捡到花瓣时激动难捺的心情，又写出她的天真、纯洁。
曲中出现这样两组意象：落花(红雨)，东风、苍苔;小窗纱，秋千架，鲛绡帕。前一组意象纯为自然之物，透过少女的眼睛构成暮春之景。落花本无生命，但在少女的眼里却充满了灵气;东风并不因吹送落花而显得可恶，相反却使人感到了风的轻柔;花虽凋谢了，但阶前的苔藓则更见其碧绿了，小窗纱是她与大自然的联结物;秋千架是她平时玩乐的场所，如今却因落红“铺作地衣红绉”而弃置不用;鲛绡帕本为洁物，少女用以擎托落花，是为了使落花“质本洁来还洁去” (黛玉《葬花词》)。这两组意象结合到一起，完整地表现出少女爱花、惜春，对大自然无限向往的内心世界。
这支曲子始终笼罩着一种活泼、明快的气氛。
后一小令写少女伤春。与前不同，这首小令流露出一种淡淡的哀愁。开头，“落红”二字重叠出现，紧接“点点胭脂重”句，形容落红之色，使之形象化。宋赵佶词《燕山亭·北行见杏花》写初开之红杏为“裁剪冰消，轻叠数重，淡着胭脂匀注。”与初开之红杏相比，落红的胭脂色在这里却显得有点“重”了，分明失去了初开时的那种明艳清丽的色调。这是为什么?是因为百鸟啼鸣吗?还是因为春风吹拂?不，这些都不是，这都怪春天，春天还有个春去呢!花因春而发，自然也就随春而落。“搬弄”二字颇为传神，把春天写活了，同时，字里行间流露出少女对春天的哀怨之情。“乱撒”三句，写落花之狼藉，少女因落花被胡乱抛撒而变得心烦意乱，从而引起无限的惆怅。最后，由落花的“一片西一片东”，联想到自己如同落花一样无所归宿。现在自己虽然正值青春年华，但青春短暂，红颜易老，不知什么时候就像那落花一样悄然飘落，真是“闺中女儿惜暮春，愁绪满怀无着处” (黛玉《葬花词》)。女子以“孤栖凤”自比，表白自己欲觅求知音的渴望。特别是在寂寞难耐的春夜，雨打芭蕉，风摇梧桐，少女一人独守闺房，如何排遣内心的苦闷与烦恼? “雨雨”、“风风”以重叠形式出现，渲染了愁苦寂寞的气氛。