·双调·折桂令 相思
兰楚芳
可怜人病里残春，花又纷纷，雨又纷纷。罗帕啼痕，泪又新新，恨又新新。宝髻松风残楚云，玉肌消香褪湘裙。人又昏昏，天又昏昏。灯又昏昏，月又昏昏。
这首小令描写了一个女子对情人的相思之苦。
开头三句，由人及景，勾勒了一个凄凉悲苦的艺术境界。作者以残春的花和雨，来映衬这个正被相思所病的女子。在她的眼里，无疑会觉得纷纷的落花是那样的多愁，那飘飘的雨丝又是那样的善感。凭空增添了她的寂寞感和失落感。
接下来三句，以描写啼痕来强化相思的痛苦感受。在罗帕上，旧的泪痕尚未消失，早又有新的泪痕洒在上边;这斑斑迹迹的新泪旧泪，倾诉了相思之苦的旧恨新恨。可以想见，今天的新痕旁边，又将有明天更新的啼痕覆洒其上。那包含着无限恨苦、无限相思的罗帕，恐怕永远只能是湿漉漉的了。作者抓住这一件较为典型的道具进行渲染，充分揭示痛苦的相思给这个女子在心灵上带来的巨大损伤。
七八句采用小令中常用的“合璧对”，在反映人物内心痛苦的基础上，工笔描写由此而引起的外形变化。如今情人远在一方，病中哪还有心思再去妆扮发式呢?目下虽无“黄花堆积”之虞，然又“有谁堪摘”?那终日像阴云般排遣不开的相思之苦，又怎能不使她肝肠寸断而消瘦得十分厉害呢? “玉肌消香褪湘裙”突出了刻骨铭心的相思给这个女子所造成的身体伤害。
结尾四句采用叠字手法，渲染了一种悲苦愁重的氛围，使人、天、灯、月浑然一体，强烈地表现了女子在凄风苦雨、孤灯冷月之夜的无限相思。
这首小令在使用语言时做到了“文而不文，俗而不俗” (《中原音韵·作词十法》)，显得既老练成熟，又清新自然。《太和正音谱》说“兰楚芳之词如秋风桂子”，这个评价是较为贴切的。