《高阳台》言情赠友诗歌

送陈君衡被召^①

照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。宝带金章，尊前茸帽风敧^②。秦关汴水经行地^③，想登临、都付新诗。纵英游，叠鼓清茄，骏马名姬^④。酒酣应对燕山^⑤雪，正冰河月冻，晓陇云飞。投老残年，江南谁念方回^⑥。东风渐绿西湖柳，雁已还，人未南归。最关情，折尽梅花，难寄相思^⑦。

作者在南宋灭亡之后，流寓江南，隐居不仕，当友人陈君衡被元朝征召北上时，做此词以赠友人，8词分为上下两片。

上片一开始为场景描写。作者采用了一个长镜头。你看： 在广阔无垠的北方沙漠中，元朝大队的仪仗车马队伍迎面徐徐而来。那鲜艳的旌旗随风飘摆，显得格外的耀眼夺目。“万里”极言沙漠的广阔。因为广阔，远看似乎沙漠和天空相接，天空显得很低，故大队人马好像是从天边走来。这几句写元朝的使节远道而来，命令陈君衡北上。“宝带金章，尊前茸帽风攲”，写陈君衡接到命令，就要起程了。临分手时，作者在野外为朋友设宴饯行，依依话别。但见陈君平身穿官服，宝带紫绶，头上的皮帽被野风吹得歪斜了。这两句写近景，是送别的场面描写。下来接着写分手后，友人踏上征途。途经秦山汴水，游览中原的山水名胜。骑上骏马，携着美姬，吹笳击鼓，纵情游乐，兴致上来，不免即景赋诗。中原一带，本来是宋朝的国土，宋亡后，归元朝统治，作者在这里极力渲染陈君衡游乐的场面，其讽刺意义是很明显的。

上片几乎全为景物描写，而事态的发展过程却交代得很清楚。从元朝仪仗队的到来，到送别，以至于友人北上经过。由远及近，再由近及远，迭次更换空间，境界开阔，富有气势。

下片的开始写友人到大都后的生活。只写一个场面，高度概括。一个隆冬寒夜，元朝皇帝举行盛大宴会，招待受降的臣僚，陈君衡也在其中。他们尽情畅饮，酒酣耳热之后，已经夜阑人静。走出宫殿，欣赏夜景，看到周围的山野上白雪皑皑，冷月一轮悬挂天空，映照在冰冻的河面上，拂晓的陇头白云齐飞。这又是一个长镜头映射。紧接着，作者又调转目光，由远及近，地点由北方回到南方，从描写友人的生活转向对自身的观照。作者慨叹自己已是垂老余年了，朋友一去，归日无期 他在仕宦得意之时，还会挂念自己吗?还记得江南隐居不仕的朋友们?是否还有对故国的怀恋之情呢?作者提出了这样的疑问。“方回”既是自指，同时也指“江南遗民” ，以及灭亡了的南宋王朝。“东风渐绿西湖柳，雁已还，人未南归”。春天来了，西湖岸边的柳树已经吐出新绿，在和熙的春风吹拂下袅袅起舞。春雁呢喃着飞向北方，去寻找它的故巢。“人”即陈君衡，雁已归而人不还，“人” “雁”相比，人不如雁有情也。最后写道： “最关情，折尽梅花，难寄相思。”折梅寄赠，表示对朋友的相思之意。“折尽”极言相思之深。简直到了无法表达的地步。

南宋灭亡后，文天祥，陆秀夫等爱国志士，坚贞不屈，以死殉国，表现得英勇顽强。刘辰翁，林景熙以及作者等人保持节操，“耻事二姓”，不屈膝投降，流寓江南，隐居不仕。而陈君衡却应召北上，在故国的土地上“纵英游，叠鼓清笳，骏马名姬” ，诗酒、山水、美姬，尽情游乐。丝毫没有亡国的沉痛感和耻辱感。仕宦得意，“乐不思蜀”。下片中“谁念方回”、“人未南归”、“难寄相思”都有难言之意。作者对陈君衡仕元是有看法的，所以在词中含蓄地讽刺和指责了他。与其说词中表达的是对陈君衡的相思，还不如说借此寄托自己的故国之思。

这首词艺术特点有三： 一是成功地运用想象的手法。作者想象到千里之外的沙漠，友人经过的秦山汴水，以及大都的生活，如同亲眼目睹一般。很是逼真。二是作者在剪裁上很有功夫。写景写事，选取有代表性的场面，没有多余笔墨。寥寥数笔，便展示出一个开阔的空间，清晰地交待了事件的来龙去脉。三是运用对比手法。“人”和“雁”对比，“我”的心情和朋友行为的对比，在对比中达到深化主题的功效。

注释

①陈君衡: 名允平,一字衡仲,号西麓。宋亡后,曾被元朝征召到大都 (今北京) 。②宝带: 系印纽的丝带。金章: 金印。茸帽: 指皮帽。③秦关汴水: 泛指中原一带。④纵英游: 指纵情游乐。叠鼓: 一遍一遍地击鼓。清笳: 管乐的一种,吹奏时音调悠扬。⑤燕山: 指大都 (今北京) 周围的山。⑥方回: 北宋词人贺铸字方回。这里套用黄庭坚诗: “解道江南肠断句,世间唯有贺方回。”(《贺方回》) ⑦关情:关心。末两句用陆凯赠范晔诗: “折梅逢驿使,寄与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春。”