《燕歌行》言情赠友诗歌
燕赵佳人本自多，辽东少妇学春歌，
黄龙戍北花如锦，玄菟城前月似蛾。
如何此时别夫婿，金羁翠眊往交河。
还闻入汉去燕营，怨妾愁心百恨生。
漫漫悠悠天未晓，遥遥夜夜听寒更。
自从异县同心别，偏恨同时成异节。
横波满脸万行啼，翠眉暂敛千重结。
并海连天合不开，那堪春日上春台，
乍见远舟如落叶，复看遥舸似行杯。
沙汀夜鹤啸羁雌，妾心无趣坐伤离。
翻嗟汉使音尘断，空伤贱妾燕南垂。
《周书·王褒传》载： “褒曾作 《燕歌行》，妙尽关塞寒苦之状，元帝及诸文土并和之，而竞为凄切词。” 《乐府诗集》之 《相和歌辞》收南人此题四作，都是居南写北的悬想之辞。此题伊始之作是曹丕二首，吴竞 《乐府古题要解》 论其旨： “言时序迁换，行役不归，妇人怨旷无所诉也。”梁元帝萧绎这首就内容是步于其后。
诗的主人公是末句“燕南垂”之“贱妾”。通篇借她的口吻，道出怀念远方征戍的丈夫。起手四句罗列五个地名，题目是“燕歌”，作者则设想得更为遥远广阔： 辽宁辽河以东的辽东郡、东北的黄龙戍，甚至连置于朝鲜地的玄菟城都包括在内。与之相比，则燕、赵、交河则为“南”了。作者没有把北方写得“寒苦”，而是人美地暖： 佳人自多，少妇春歌，锦花明月，一片风光。把北地描绘得温馨可人，南人或有之： “燕帏缃绮被，赵带流黄裾。” (萧悫《秋思》 ) “贱妾”是燕人，这四句是自道所处北方之美、春意蓬勃。首句是借汉古诗“燕赵多佳人”变为七言，增嵌“本自”，也明自有所本。“燕赵佳人”是疑固意象，具有感发力和再生力。南齐诗“赵女修丽姿，燕姬正容饰。” (施容泰 《杂诗》 ) 即其一例。“辽东”三句围绕此句浓墨重彩地渲染。四句一点三染，拓展一片气氛和阔大的环境，即是思妇浩茫心事的外映，笔笔蓄势。“如何此时”一语将前四句挽住，语气感慨，言此正是少妇佳人怀春之时，夫妇当厮守共处，岂能分别。然世事苍黄多迁，而偏偏有别，故生“如何此时”之叹。“金羁翠眊往交河” ，就“别夫婿” 勾勒一笔。“眊”字，疑是“毦” (以羽为饰) 的讹字，“翠毦”语出旧题龙辅撰的 《女红余志》 ，与“金羁”一起描摹夫婿所骑马的缰绳鞍鞯的华丽讲究，衍出其人英俊年少，而更不应有“儿女在歧路”之怅事。此二句从时空两层夹写： 丈夫去得太远，别的不是时候，为一篇闺怨之根。此为全诗第一层。
“还闻”二句写别后闺妇系念，怨恨骤生。曰“闻”，由鱼雁传书而知。曰“还”，则包孕初闻在内。“入汉去燕营”，“汉”字后探后省去“营”字。“入”、“去”为句内互文。那么这五字应是“入汉去汉营，入燕去燕营。”入径往交河而去，日日不息，愈往愈远，消息时或传来，故曰“还闻”。人越是远去，闺妇则更怨深。次句“怨”、“愁”、“恨”缀集一句，“百”字和“入”、“去”因果联系脉络细密。这是别之初。“漫漫”二句，正是写“时序迁换，行役不归”。长夜寒窗空闺独守的凄切之苦。“寒更”点明冬夜，“漫漫悠悠”、“遥遥”以形其长。“天未晓”见出思妇双眼炯炯，探目窗外，长夜漆漆。难熬的枯寂，清冷的更声，两句从感觉、视觉，道尽了“贱妾茕茕守空房”、“耿耿伏枕不能眠”的孤苦滋味，四个叠音词传出绵绵不尽的情思。以上四句写别后相思，为第二层，与第一层别时情事，连为一气。
“自从”以下十二句，写久别后的相思之苦，为第三层。“异县同心别”，是过去分别的回忆。别而曰“异县”，则指“送子涉淇，至于顿丘”那类送君千里难于一别的情事，于此补笔出之，见其经营之惨淡。语本汉乐府“他乡各异县，展转不相见。” (《饮马长城窟行》) 别而曰“同心”，言两情如一，难分难解。语出“古诗十九首”其六“同心而离居，忧伤而终老”。此句承前“别夫婿”句，同时以“自从”将上二层收住，与下句形成流水对，辞偶意走，说到今日，拓展出下半篇情思。“异县”挥手，转瞬一年，又是锦花春歌季节，今春与昨春顿成枨触，故有 “同时”而 “异节”之撩拨春情，所以 “偏恨”——特别恨。接下 “横波啼”、“翠眉结”两句，缘 “恨”而来，观其后八句皆根此而生。状 “恨”之多，出之泪多，眉颦，而言 “万行”、“千重” ，皆浓腻得冲不开的字眼，浓墨重笔，沉沉见意。动词 “啼”、“结”置于句末，情之质重至极。乍看，两句一意。细思，则语有彼此，泪 “满脸”者，不能自已; “眉暂敛”，则稍有自慰。情感轻重为降幂排列。李清照 “才下眉头，又上心头”为升幂组合，皆善言情者，后之淡语而情挚，故具出蓝之色。再寻味，眉敛而曰 “暂”，这瞬间过后，恐怕又是 “横波满脸”了，其间“满”——“暂”——“满”情感波动层态灼然可见。《玉台新咏》 “暂”字作 “渐”，意味就淡薄多了。
“并海连天合不开”是说怨情溢海弥天，充斥四极，而无法冲破、涤除。合，犹应、当。杜甫 《释闷》 “天子亦应厌奔走，群公固合思升平。”应、合对文。接用递进加深的反振语 “那 (岂) 堪”，开荡出登台眺望三句。“春日春台”与篇首之 “春歌”再再重复，用意转深。使篇中之 “异节”，今昔时同人离之感又为映发。“远舟落叶”、“遥舸行杯”之喻，衬出思妇骀荡不定的春情，借登台所视空间广阔以形茫茫无尽的心绪。“乍见”、“复看”，示其无聊与孤寞。
以上六句说的是日间，末四句申入夜中。“沙汀”二句当是倒装句，因那夜鹤的长鸣是 “妾”所听，且从凄厉的啸声感到是 “羁雌”在呼唤伴侣，这是从 《诗经》 女子怀人的 “有鷕 (yao)雉鸣”，“雉鸣求其牡(雄雉)”(《邶风·匏有苦叶》 ) 化出，鸟尚如此，人何以堪。而此刻正 “妾心无趣”，意绪难理，那雌鹤之啸，在静夜就别具一层穿透力。两情久别，又偏逢汉使中断，连渴盼报平安的家书竟然全无。当日初别，“入汉去燕”行踪具悉，“还闻”之日，尚且“百恨”生，今久别转却 “无闻”，不仅使她感而 “嗟”，而且“翻嗟”——再再深深喟叹。然则叹有何用，伤又如何，行踪不知，生死不 卜，此尽 “空伤”之情。“音尘断”与作者所和王褒之 “自从昔别春燕分，经去一年不相闻”。措意相近。结末以 “燕南垂”点明思妇所处，与前之“交河”遥遥相应，使 “翻嗟”、“空伤”更具感发力。
全篇就怨离别恨铺衍，通过别初春光、别后寒夜、久别成异节之今日，三个时段的推移，多层次渲染、展示 “并海连天”的愁怀。昔别之 “百恨”，今日之 “偏恨”，气脉连缀一片。三时段，重点写今春之日夜。今之 “鹤啸”与昔之 “寒更”是为听觉而相映，“金羁”、“舟舸”的视觉，“漫漫悠悠”、“无趣”的感觉，啼泪、“眉敛”、“翻嗟”、“空伤”情感直发，如春蚕作萤，愈缚愈紧，缠绵悱恻，沉挚婉曲。再加上“黄龙”、“漫漫”、“横波”、“乍见”八句，两句一意，在流畅圆润的往复中，使“剪不断，理还乱”的愁绪，更 “别有一番滋味在心头”。这首言情之作，和他的“怨黛舒还敛，啼红拭复垂。” ( 《代旧姬有怨》 ) “摇兹扇似月，掩此泪如珠。” ( 《戏作艳诗》) 自有自然、追琢之别，不同于那些“娇音满耳，含情一粲，蕊气扑人”的艳诗(陆时雍《诗镜总论》)，情感颇然为深。即以此论，所谓“湘东直率之性，笔短风姿，强属腴词，不能工琢”之论(《采菽堂古诗选》 )，取人太苛，未为公允。