《月出(陈风)》言情赠友诗歌
月出皎兮，佼人僚兮，
舒窈纠兮①。劳心悄兮②。
月出皓兮， 佼人懰兮③，
舒忧受兮。劳心慅兮④。
月出照兮，佼人燎兮⑤，
舒夭绍兮。劳心惨兮⑥。
这是一首美的赞叹： 月亮，美人，骚动的心。
浩浩天地，大千世界，高山流水各具美的形态，至于具有光洁、温和、悠远、婉柔之美，使人遐想种种，恐怕要数皎皎明月。于人类，郎才女貌审美观产生遥远。“女性苗条的腰肢，轻盈的体态，有一种特殊的奇妙的吸引力。”(罗丹) 对美的追求是人的一种本能。“青年男子谁个不善钟情? 妙龄少女谁个不善怀春?” (歌德 《少年维特之烦恼》 ) 这个钟情，追求本身也是一种美，不然，诗史上那么多爱情之歌——绝大是对女性追求，为什么具有经久不衰的生命力?这首诗就把这三种美结合在一起，使原来每个组成部分的美，更加焕发出它的光彩，形成一种倾人心魄的组合美——也是男性心理骚动的美。
诗人心中被一个美丽的女子倩影全部占据，情爱的高潮，到了 “寤寐思服”的程度。静静的夜晚，难以入眠，那窈窕的身段总是在眼前晃动。他徘徊屋外。这时一轮明月悠悠升起，如水的月光泻满大地，人影在地，树影婆娑。良夜美景，一切都静极了，看着、想着; 想着、看着。他仿佛看到了那女子，沐浴着月光，迈着轻盈徐缓的步子姗姗而来。那苗条的体态，婀娜的身段，柔软的腰肢，摇曳而来的一步一态的曲线美看得清楚了。她朝自己越走越近，皎洁的月光使她更显得晶莹照人。他简直感到了她 “真正的青春，贞洁的妙龄的青春，周身充满了新的血液，体态轻盈而不可侵犯的青春” (罗丹) 。小伙子高兴、激动极了，心里也紧张极了，快速跳动 心，几乎要冲出胸膛。等他极力镇定住自己，定神细看，那美丽的人儿似乎被夜风吹逝了。静静的大地，只有他茕茕一人感伤极了，不由得叹道： “劳心悄兮” 、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”。
这首诗很美，余冠英先生的译文也美极了，兹举次章，一同歆享：
月儿出来白皓皓啊，
照着美人儿多么俏啊，
安闲的步儿灵活的腰啊。
我的心儿突突地跳啊。
皎皎之月是晶莹透彻的，美人不仅“肤如凝脂”白皙动人，如明月一样皎美。她也有同样玲珑纯洁的贞洁的青春，而更为醉人。诗人把自己心中最美的人安置在清辉迷人的月光中，使人联想到 《罗丹艺术论》 里的话： “我们在人体中崇仰的不是如此美丽的外表的形，而是那好像使人体透明发亮的内在的光芒。”法国诗人雨果对于人体的美，尤其是心灵美，有着美的发现：
女人的肌肉，理想的泥土，奇迹呀，
崇高的精神渗入那
不能用语言形容的天神塑造的泥土中，
这些泥土，心灵在包裹的布里闪耀。
……
女人的肌肤是这样的圣洁，
竟使人不得不信，
当情爱如火的时候，
紧抱的美就是上帝!
《月出》 的意境，不正是表现出所追求的美，就是纯洁、高尚的化身?反过来说追求这样高洁的美，不正是一种美的追求，美的心灵颤动?
在天皓皓之月，虽然温柔地注视着大地，但她却默然不语，可望而不可即，迷离缥缈的月波更增添了浓厚神秘而又诱人的色彩。她使人滋生幻想，而且如此逼真，但却可见而不可求。迷离的月光和怅然若失的忧伤又紧紧粘结在一起。皓皓的夜空，漫然无边，慕悦而不得的痛苦又是同样广阔无涯，这企慕的悲伤又反衬出佼人的无限美好。因而这是一曲美的赞歌，“如在月光皎白的夏夜听竹笛的曼奏。” (郑振铎)泯去色相，这首诗可成为的纯美的颂歌。苏轼月夜泛舟赤壁，“诵明月之诗，歌窈窕之章”，即作如是观的。
这首诗结构别致。《诗经》 基本句式是四言二二音节，而此则“每章四句，又全在第三句使前后句法不排。前后句皆上二字双，下一字单; 第三句上一字单，下二字双也”。( 《诗经通论》 ) 音节单双错杂，读起来急促，和“劳心悄心”之情协调; 全诗除“月”、“人”、“心”三名词与叹词“兮”外，其余都是形容词，三个双声连绵词都居每章第三句，使疾快的节奏得到舒缓的间歇。从声韵效果上加强了美人的风韵美; “每章第一句写月色，第二句写她的容色之美，第三句写行动姿态之美，末句写诗人自己因爱慕彼人而慅然心动，不能自宁的感觉” (余冠英) ; 三章章四句，每句后缀一“兮”字，加强赞叹的风神，在诗三百中，这些都显示出它别致的特色来。
注释
①舒:徐缓。窈纠 (yao jiao),与下“优受”、 “夭绍”都是形容女子行走身段的曲线美。 ②劳心:忧心。悄:忧貌。 ③懰(liu):妖冶。 ④慅 (sao) :忧虑不安貌。 ⑤燎: 明, 言美人为月光所照。 ⑥惨:通“懆”,今作躁, 烦躁不安貌。