《无题》言情赠友诗歌
误语成疑意已伤，春山低敛翠眉长。
鄂君绣被朝犹掩，荀令熏炉冷自香。
有恨岂因燕风去，无言宁为息侯亡?
合欢不验丁香结，只得凄凉对烛房。
此诗实写一女子之爱情纠葛。
“误语成疑意已伤”，按杨亿原唱之一有云： “才断歌云成梦雨，斗回笑电作雷霆”，可知此女子与现时的爱人本相恩爱，然而因无意间说错了话，引起猜疑，欢笑顿然变作雷霆之怒。杨诗又去“不待萱苏蠲薄怒，闲阶斗雀有遗翎”，说的是其爱人之怒意，虽有忘忧的萱草，亦未可缓解，因此这女子只得独自神伤，“春山低敛翠眉长”，她低首蹙额，那涂着黛翠的修眉，如同春山般秀美，如今却也染上一抹薄雾愁云。相传卓文君形容娇好，“眉色如望远山，脸际常若芙蓉” (《西京杂记》)，又传西施常患心痛，以手捧心，眉尖若蹙，二句合用二典，刻画出含愁佳人楚楚可怜的情态。
《说苑·善说》记鄂君子皙泛舟于中流，为他摇桨的越女歌曰： “今夕何夕兮，搴洲中流;今日何日兮，得与王子同舟……山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”于是鄂君“乃掩修袂行而拥之，举绣被而覆之”。又东汉荀彧是有名的美男子，他曾为尚书令，人称荀令君，《襄阳记》载其衣带生香，“至人家，坐处三日香。”三、四句用此二典，承上而言，朝来还是唱随绸缪，恩爱犹如鄂君之与越女，而曾几何时，他已一怒而去，只剩他常日熏衣的香炉中的絪緼余香在勾起无尽的忆念。
“有恨”、“无言”二句，继写女子的幽思并暗点这一场纠葛的缘由。《飞燕外传》 记汉成帝后赵飞燕与其妹一起私通宫奴燕赤凤，争风反目，遂为帝知觉。《左传》 记楚国灭息，载息夫人归，三年不言，楚子问之，对曰：“吾一妇人，而事二夫，纵弗能死，其又奚言! ”这里燕凤、息侯均代指过去的情人。二句说自己现在含恨抱愁，并非因恋着过去的情人，而默默无言亦非为思念以往的恋情。至此可知，“误语”云云，原来是她对爱人戏说起旧时的情人，就 “误”字观之，此人或非实有，而大抵为有失考虑的戏言。
然而一时之失慎，却产生了严重的后果。《古今注》 云： “欲蠲人之忿，则赠之青堂，青堂一名合欢，合欢则忘忿。”又 “丁香体柔弱，乱结枝犹垫”(杜甫 《江头四咏·丁香》 ) ，因此一直作为愁结不解的象征，此刻，这女子纵有合欢在手亦不能消去爱人的忿怒，而空落得满腹排遣不去的愁怨，于是她只得独处烛光似泪的空房而凄切怅惘。
这诗未必有深刻的寄托，然而在表现手法上却深得李商隐无题诗的神韵。张采田评李诗曰 “哀感沉绵”、“宛转动情” ( 《李义山诗辨正·无题》 ) ，钱惟演此诗从造型、布局几方面都较完美地体现了这一特色。
此诗活用典故与句法运用巧妙，言简意长，耐人寻味。如 “春山”句合用卓文君、西施二典，将美与愁相揉和，又以 “翠眉长”作殿，女子楚楚可怜的神态毕现。中间二联，上下句均各用一典。二联上句正用，下句反用，又通过“朝犹掩”、“冷自香”中 “犹”、“自”虚字的勾联，表现了女子无限叹惋的心情。“朝”字言变化之迅疾。“冷”而仍 “香”状恋情之绵长，更得絪緼吞吐之致。三联句法与二联相异，出句与对句同义，而均不明言，却用 “岂因”、“宁为”连续二问，更将委曲之情表现得百回千折。
在布局上，先用 “误语成疑”造成悬念，前四句引而不发，只是反复极写愁怨之态，直至三联方打转，应首句之 “误语”，点明本末缘由，四联合拢，反照 “意已伤”，起结开合，包蕴密致而舒回迂徐，尤能切合当事人的潜流的思绪。因为失意人总是在目睹身边事物 (如绣被、熏炉) ，触发联想后，再进而反省事件之起由 (如燕凤、息侯)的。如果作者在 “误语”后直接说燕凤、息侯，则全诗就直露而索然寡味了。这些都是此诗在艺术上的成功之处。