《春闺》言情赠友诗歌
杏花零落燕泥香，闲立东风看夕阳。
倒把凤翘搔鬓影，一双蝴蝶过东墙。
这首诗写的是一位闺中女性在春日的孤寂情态与心绪。
首二句“杏花零落燕泥香，闲立东风看夕阳”，乍看是写一种“静寂”之景，这“静寂”之景是为少妇春思之情而生。闺院里孤身只影，紫燕呢喃，春泥溢香，东风拂面，杏花摇曳，自然之景的繁闹与闺人心境的孤寂形成多么大的反差! 良辰美景，形同虚设。本当邀情人共赏同娱，可如今孑然伫立，茫然眺望，无奈夕阳西下，风吹裙裾，多少次暮色渐合，多少次徒然长叹……以美景反衬闺怨思绪，伤春自怜，更见情浓，愁不自禁却又是静默无言。诗作者在这两句里似在努力写一种临逼的春景，真意却在深描这闺怨之情。“闲立”，“闲”而不闲，落笔看去轻松，其实笔端滞重，思情太浓，只得以一个“闲”字了之。“东风”、“夕阳”，看似景语实则情语。少妇无言伫立，她又是多么希望东风带去她密密的恋情报于他方的良人，直可谓“此时无声胜有声”。
末二句“倒把凤翘搔鬓影，一双蝴蝶过东墙”。如果首二句我们只看到女主人公的静立无言，感受到的只是她内心孤寂难熬之相思，那么在这末二句里，我们可以看到两组“动”的景象： 女主人公拔起凤簪撩弄飘散的发丝，一双蝴蝶飘然飞过东墙。这里，诗作者将刚才的花落无声、夕阳西沉、东风闲立、紫燕柔语、春泥溢香等意象组合起来构成的“静”的画面，向后移置而为末二句的“动”的背景。在这背景下面将女主人公先前的静默无言的相思进行了二次推移： 一是从内向外的推移，将内心活动转化为一种女性的动作，将一种无法平衡的心理冲突用形体上的某种动作引释，更见风致。这“拔钗弄影”之举本该让良人细心捕捉体味，如今既是茕茕独立，她就只有慵倦意懒心思难平了。二是从人到物的推移，将思恋之情投射到那翩然而飞的双蝶，在蝴蝶那里寻到了自身情感的聚合点。情感由外射而至一种新的回归，由物推人，睹物伤情，慨叹小生灵的形影不离，相亲相伴，怎比她只身空房，独守良霄! 这真是达到了一种写情的极致。
通鉴全诗，弥漫其间的是少妇的思恋之情，那些 “动”与 “静”的意象构成的画面恰恰是这相思之情的最美妙的风景线，而这风景线又正是一种符号化的浓郁情感。