《太常引》言情赠友诗歌
送商参政西行
一杯聊为送征鞍。落叶满长安。谁料一儒冠，直推上，淮阴将坛。西风旌旄，斜阳草树，雁影入高寒。且放酒肠宽，道蜀道，而今更难。
这是首送别出征友人的词。
其起笔直书 “一杯聊为送征鞍”，既叙事，又入情，不像 “渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。” (王维 《送元二使安西》)不像 “不见南师久，漫说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄”(陈亮 《水调歌头·送章德茂大卿使虏》 ) 。前者从描写景物入手，刻画出一个艺术环境，将惜别之情藏在其中，后者从叙述政治环境、赞美行者入手，将慰勉之意喷薄而出。这惜别与慰勉又正是这一类题材中两个主旋律。这首词先在首句用一 “聊”字，聊表寸心，见饯别，说无可奈何心情，是“惜”。结尾用“道蜀道，而今更难”，说此去前程的坎坷，是对友人的担心，也是 “惜”。这种 “惜”的表达渗透着一种对于人生的失望，前一个 “聊”字，说个人无奈，是对自己，对友人无法实现长期相聚的失望; 后一个 “难”字，铺向社会，指出社会比过去更为复杂、更为艰难的现实。这是对前途的失望，这又是对人生认识趋向于颓废的典型意识。“麯埋万丈虹霓志，醅淹千古兴亡事。”当然，造成这心理状态与当时异族统治的空前残酷分不开。
中间注意塑造艺术气氛，注意情绪的跌宕起伏。上片插入 “落叶满长安”， 用成句 “秋风吹渭水， 落叶满长安”， 点时令， 渲染气氛， 不似写景，又似写景，用在叙事文字中间增加了文字的姿态。下片“西风旌旄，斜阳草树，雁影入高寒”，三组形象画面是立体的，上是雁影，远是斜阳，中是旌旄，是写实，斜阳、西风、高寒，又具有象征性。“且放酒肠宽”，用 《十国春秋》周维岳饮酒特多故事，更是用 “劝君更尽一杯酒”诗意，表惜别，是全篇“诗眼”。这些全部围绕一个“惜”字。但描写“惜”字时，又不是一笔到底的感伤。除了开头、结尾逐渐拓展的深沉伤感外，中间“谁料一儒冠，直推上，淮阴将坛”，是赞美行者，是写实，对于全诗的感情却是兴奋的变奏，是哀曲中的骀荡之音。这是个人特色。