新诗， 它大踏步的朝前猛进。
许多人被撤在后面了。这些人，他们的生活、观念、情感，他们对于新诗的看法， 由于距离的日趋疏远而慢慢的凝固，从此他们放弃了新诗， 其实是新诗放弃了他们。
迎上来的是朝气蓬勃的青春。他们是多数的。他们的热情有如春汛;他们感觉新颖而尖锐;他们向前奔赴，率真又勇敢;希望从拉满的弓弦上射出去，带着耀眼的光芒，嗖嗖的响声。
眼前是这样一个时代，真和假，丑和美， 罪恶和正义， 自由和奴隶，对照得如此鲜明，如此强烈，彼此在批着对方的面颊，而斗争的红血不断的流，诗人，从而抉取了他们的爱憎和灵感。诗句，血一样的迸射了出来。在窒息的空气里，他们以自己的诗句呼吸，在悲痛的心境下，他们以自己的诗句哭泣;在扼抑的喉咙里，他们以自己的诗句怒吼;在生之斗争的战场上，他们以自己的诗句作战。这一切，全然是从生活达到诗， 又转而把诗投到更大的生活的海洋上去。
我们没有权力要求一个诗人必须写哪一类的诗，必须用哪一种形式去写，像一个冬烘先生所要求于他弟子的那“八股”窗课;生活是广阔的，诗是多样的。只要他的诗句像冬天的炉火使人温暖;只要他的诗句像春风的和煦使人旺生;只要他的诗句像大海的潮汐，黎明的鸡声或早号，使人奋勇、鼓舞;只要他的诗句像放出去的一只信鸽寄托了善良、温暖， 向上的一颗真心……
为了以上种种，却不敢说符合了这种种，我们乃有了这个小小的诗丛。这12位作者，年龄、职业，各不相同， 而彼此大半陌生， 诗把他们联系在一起，我们希望它能够联系起更多的人。生活是多方面的，诗的风彩也就各异。一个人，让他照着自己的方式生活去吧，照着自己的方式写诗去吧， 在个性被扭歪的地方，人和诗便不复存在了。
薄薄的本子，正像我们卑微的心愿。投出去的只这么一点点，希望收回来的却很多呢。
现在，让我把这《地层下》的作者作一个浅略的介绍：
苏金伞诗作的读者很多，而印象却只有一个：朴素。朴素的不仅是诗的外貌，而是贯彻了整个诗体的那个灵魂。作者虽不是地道农民，但至少他了解他们和他们站在一起。他的诗材大半取于农村， 他酷爱这受难的土地，土地上受难的农民，而支付出他们的热情和深憎，他的句子看上去很素净，没有斧凿的印痕，可是，味道却极醇，有点“土心”气， 然而这却并不是什么冲淡，反之，他的情感是颇为浓烈的。
1947年9月13日早于沪
(《地层下》， 创造社1947年10月初版)
赏析 《地层下》是苏金伞的第2部诗集， 由臧克家写序，并编入臧克家主编的《创造诗丛》。苏金伞(1906—1997)，河南省睢县人，我国乡土诗派的代表诗人之一。主要诗集有：《无弦琴》、《地层下》、《窗外》、《鹁鸪鸟》等。他的诗具有鲜明的中原地域特色和浓郁的生活气息，诗风朴实、清新，为读者所喜爱。臧克家在这篇序中，以简明的哲理，丰富的想像，说明了生活与诗的关系，给读者以启迪。
生活是诗的惟一源泉。“从生活达到诗”，是作者创作的经验之谈，也是这篇序的“文眼”。诗人认为，懂得了生活，便懂得了诗，诗是从生活中浓缩出的精品。生活是客观存在的，虽是原始的、粗糙的，但它鲜活、生动、丰富。诗人通过对生活的感悟和理解，大胆地对生活进行提炼、升华，使之成为自己诗歌的血肉和灵魂，那诗才“比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想” (毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》)。同时，作者还认为，“生活是多方面的，诗的风彩也就各异”。这自然是强调诗的个性化和多样性，反对“那‘八股’窗课”的弟子规对新诗的束缚，以使新诗在形式、内容、风格方面更为多样化。
对生活的态度，决定了一个诗人作品的高下。有的诗人，用生命去驾驭、拥抱生活，用诗去揭示时代生活的本质，也就有了传世佳作;有的诗人在时代中沉沦，作品也只能是诗的垃圾。时代和生活也就这样严格地评判着诗人和他的作品。在“真和假，丑和美，罪恶和正义， 自由和奴隶，对照如此鲜明、如此强烈的时代，苏金伞用燃烧的心酷爱这受难的土地，土地上受难的农民，而支付出他们的热情和深憎”，这才为苏金伞由《地层下》走向乡土诗派的创作道路奠定了基础。为了记述苏金伞在诗作中所表现出的爱憎和灵感，也就有了臧克家这篇出自心底的小序。