《锦帐春席上和杜叔高韵》
辛弃疾
春色难留，酒杯常浅。更旧恨新愁相间。五更风，千里梦。看飞红几片，这般庭院。几许风流，几般娇懒。问相见何如不见? 燕飞忙，莺语乱，恨重帘不卷，翠屏平远。
这是一首和杜叔高的词。杜叔高名游，金华兰溪人。兄弟五人俱博学工文，人称 “金华五高”。叔高尤工诗，陈亮谓其诗作 “如干戈森立，有吞虎食牛之气” (《龙川文集》卷十九《复杜仲高书》)。他曾于宋孝宗淳熙十六年 (1189) 春赴上饶与辛弃疾会晤，辛作 《贺新郎》词送行。宋宁宗庆元六年 (1200) 春，又访辛弃疾于铅山，互相唱和。这首 《锦帐春》 和 《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·别杜叔高》、《玉蝴蝶·追别杜叔高》、《婆罗门引·别杜叔高·叔高长于〈楚辞〉》 等词，都作于此时。
杜叔高的 《锦帐春》，原词已经失传，无法参照，给理解辛弃疾的和词带来一定困难。和词中的 “几许风流，几般娇懒”，显然是写女性。大约 “席上” 有歌妓侑酒，为杜叔高所恋，情见于词，所以和词即就此发挥。起句命意双关，构思精巧。时当暮春，故说“春色难留”; 美人将去，故说 “春色难留”。想留住春色而无计挽留，便引起“愁” 和 “恨”。酒，原是可以浇 “愁” 解 “恨” 的，杯酒以深 (应作“满” 解) 为佳。晏几道 《木兰花》 写 “春残”，就说“此时金盏直须深，看尽落花能几醉”! 可是而今不仅 “春色难留”，而且 “酒杯常浅”，这又加重了 “愁”和“恨”。于是用 “更旧恨新愁相间” 略作收束，又引出下文。“五更风，千里梦。看飞红几片，这般庭院。” 是预想酒阑人散之后绵绵不断的 “愁” 和 “恨”。夜深梦飞千里，却被风声惊醒。五更既过，天已破晓，放眼一看，残花被风吹落，春色已渺不可寻。于是不胜怅惘地说： 庭院竟成这般情景!
下片开头，以 “几许风流，几般娇懒” 正面写美人。作者作词之时，她还在 “席上”，可是在词中，已驰骋想像，写到别后的 “千里梦”，那 “风流”，那 “娇懒”，已经空留记忆。而留在记忆之中的形象又无法忘却，这又频添了多少 “愁” 和 “恨”! 因而继续写道： “问相见何如不见?”
燕飞、莺语，本来既悦目又悦耳。可对于为相思所苦的人来说，“燕飞忙，莺语乱”，只能增加烦恼。这两句也不是写 “席上” 的所见所闻，而是承 “千里梦”，写枕上的烦乱心绪。“恨重帘不卷”，是说人在屋内，重帘遮掩，不但不可能去寻觅那人，连望也望不远。望不远，还是要望，于是望见帘内的屏风。“翠屏平远” 一句，比较费解，但作为全词的结句，却至关重要。“平远”，指 “翠屏” 上的图画。北宋山水画家郭熙有 《秋山平远图》，苏轼题诗云： “离离短幅开平远”。是说画幅虽小，而展现的境界却十分辽阔。辛弃疾笔下的那位抒情主人公，辗转反侧，想念美人，正恨无人替他卷起的重重珠帘遮住视线，而当视线移向翠屏上的江山平远图，便恍惚迷离，以画境为真境，目望神驰，去追寻美人的芳踪。行文至此，一个情痴的神态，便活现于读者眼前。
以望画屏而写心态，词中并不罕见。例如温庭筠 《归国遥》 云：“谢娘无限心曲，晓屏山断续。” 赵令畤《蝶恋花》 云： “飞燕又将归信误，小屏风上西江路。” 都可与辛词 “翠屏平远” 参看。