《醉太平春晚》
辛弃疾
态浓意远，眉颦笑浅，薄罗衣窄絮风软。鬓云欺翠卷。
南园花树春光暖，红香径里榆钱满。欲上秋千又惊懒，且归休怕晚。
题为 《春晚》，实写 “闺情”。“春晚” 之时，深闺女性自有难以明言的复杂情怀，但作者并非女性，对于那种连本人都难以明言的情怀又怎能理解、怎能写得生动感人呢?
读完全词，就知道作者并未让那位闺中人吐露情怀，而是通过精细的观察，写她的神态、写她的妆束、写她的行动，并用富人家的花园、香径、秋千和晚春景色层层烘托，其人已宛然在目，其心态变化，也历历可见。灵活地运用传统画法，把 “以形写心” 和 “以景传情” 结合起来，乃是这首小词最突出的艺术特色。
“态浓意远”，原是杜甫 《丽人行》 中的成句，用以表现丽人的姿态凝重、神情高雅，其身份也于此可见。“眉颦笑浅”，写她虽愁也只略皱眉头，虽喜也只略展笑颜，非轻浮放纵之流可比，其教养也于此可见。“薄罗衣窄絮风软”，既写服妆，也写时光。北宋诗人蔡襄 《八月九日诗》 云： “游人初觉秋气凉，衣不禁风薄罗窄。” 而当 “絮风”轻 “软” 之时，正好穿那窄窄的 “薄罗衣”。“罗” 那么 “薄”，“衣”那么 “窄”，其轮廓之分明，体态之轻盈，已不言而喻。徐步出闺，迎面吹来的是飘荡着朵朵柳絮的软风，她又有什么感触呢? “鬓云欺翠卷” 一句，颇难索解。如果把“翠卷”看作“欺” 的宾语，那它便是一个名词，可是实际上并没名叫 “翠卷” 的东西。那个“翠”字，看来也取自杜甫的 《丽人行》。《丽人行》写丽人“头上何所有?翠为盍叶垂鬓唇。”是说用翠玉制成的盍叶垂在鬓边。盍叶， 是妇女的一种头饰。“鬓云欺翠卷”就语法说，“鬓云” 是主语，“卷”，是谓语，“欺翠” 则是动宾结构的状语，修饰 “卷”。“欺”，在这里是 “压” 或“淹没” 的意思， “翠”， 即指翠玉制的盍叶。 全句写那位女性鬓发如云， “卷” 得蓬松而又低垂， 以致淹没了盍叶。
下片头两句似乎单纯写环境、写景物，实则用以烘托人物。第一句是说她走到 “南园”，看见 “花树春光”，而且感到 “暖”。第二句是说她漫步于 “南园” 的 “径里”，看见片片飞红，嗅到阵阵花香，踏着满径榆钱。上片的 “絮风” 和下片的 “春光暖”、“榆钱满”，都传送春天即将消逝的信息，既点 《春晚》 之题，又暗示女主人公由此引起的情感波澜。韶华易逝、红颜易老，但她还是孤零零的，偶然走出深闺，来到 “南园”，也无人同游共乐。
结尾两句，层层转折，曲尽女主人公的心理变化。“欲上秋千”，表明一见秋千，又唤回少女的情趣，想荡来荡去，嬉笑作乐。“又惊懒”，表明单身独自，有什么心情打秋千! “惊” 字、“懒” 字，用得何等神妙! “欲上秋千” 而终于不想上，并非由于 “懒”，偏不肯说出真实原因而委之于 “懒”，又加上一个 “惊” 字。是说如今连秋千都不想上，竟 “懒” 到这种地步，自己都感到吃惊。不想打秋千，就归去吧。“且归” 一顿，而 “休怕晚” 又是一层转折。实际情况是想玩又懒得玩，且归又不愿归。深闺那么寂寞，归去有何意味! 于是在“且归” 的路上，思潮起伏，愈行愈缓。妙在仍不说明真实原因，仿佛她迷恋归途风光，在家庭中也很自由，回家甚 “晚”，也不用“怕”。
这首词把封建社会中一位深闺女性的内心苦闷写得如此真切，不独艺术上很有特色，其思想意义也是积极的。