曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。
词客有灵应识我，霸才无主始怜君。
石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。
莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。
温庭筠
这首诗以怀古为题材，却交杂着作者的身世遭遇之慨。陈琳是建安“七子”之一，有文才。温庭筠在晚唐也算得上是士林高才，然而仕途颇不得意。瞻望先贤坟墓，将古比今，惺惺惜惺惺之情油然而生，形诸笔端。
首联用“曾”、“今日”连接上下句，按序叙说了作者对陈琳由见其文，慕其名到过其坟的过程。青史，用青色竹简写成的史书，也可泛指古书。“青史见遗文”，表现出作者对陈琳极其崇敬，有一种庄重感。叙说过程时夹入“飘蓬”二字，一方面流露出对自己飘泊生涯的哀愤，另一方面，飘泊之中得以瞻仰先贤之坟，感到有缘有幸，其心情之复杂可想而知。
颔联是全篇抒情的要紧之处。第三句中的“词客”指陈琳。作者认为自己与陈琳同是文坛英秀，今日既有缘相遇，想必应该知晓我这文士。纪晓岚说，“‘应’字极兀傲。”兀傲正是温庭筠性格中的一个特征。这句诗还含有世无知音，求之亡灵的郁愤。第四句中的“霸才”，是温庭筠自指。自诩霸才，愈见其兀傲，“霸才”较之“词客”，似乎有更多的才华，更远大的抱负。作者感到自己见弃于时，不得其主，此时此刻想到陈琳，他不过是一名舞墨弄笔的文官，犹未能充分施展才能，感到可惜。“怜”字直接说陈琳，也是诗人自爱自怜情怀的曲折流露。
颈联一笔宕开，由叙事写意转入描景状物，由夹写自己与陈琳转入陈琳和曹操君臣对举。“石麟”，墓道上石头雕成的麒麟，铜雀，曹操在邺城所筑铜雀台。这两句一近一远，一实一虚，意思是说，经过历史风雨的洗刷，古物遗迹已变得荒凉寥落。显示出作者对功业成败评价的虚无感，也贴切地衬托出作者悲凉暗淡的心情。这一联笔法转换，意脉却是相连的。
尾联采用倒置手法。诗人拜读陈琳的文章，曾想效其挟书仗剑投身戎行，然而抵临先贤之墓，看到墓前风物一片萧索，将古比今，又不免感到前途渺茫，心底平添惆怅。“莫怪”是对亡灵的歉意，也是为自己辩白，说本欲学君从戎，却又踌躇徬徨，实在是不得已啊!
作者借怀古之题，曲折而细致地表露了自己矛盾而又哀愤的心理，郁勃之气贯穿于全诗。巧妙地运用虚词来描摹心理活动，是本诗的一个重要艺术特点。
诗意之明显者，无可著论，惟意之隐僻者，词必纡回婉曲，必须发明。温飞卿《过陈琳墓》诗，意有望于君相也。飞卿于邂逅无聊中，语言开罪于宣宗，又为令狐绹所嫉，遂被远贬。陈琳为袁绍作檄，辱及曹操之祖先，可谓酷毒矣。操能赦而用之，视宣宗何如哉?又不可将曹操比宣宗，故托之陈琳，以便于措辞，亦未必真过其墓也。起曰“曾于青史见遗文，今日飘零过古坟”，言神交，叙题面，以引起下文也。“词客有灵应识我”，刺令狐绹之无目也。“霸才无主始怜君”，“怜”字诗中多作“羡”字解，因今日无霸才之君，大度容人之过如孟德者，是以深羡于君。“石麟埋没藏春草”，赋实境也。“铜雀荒凉起暮云”，忆孟德也。此句是一诗之主意。“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军”，言将受辟于藩府，永为朝廷所弃绝，无复可望也。怨而不怒，深得风人之意。(吴乔《围炉诗话》卷一)
何义门：见遗文不独诧孔璋之才，正深服魏武之度也。不惟罪状一身，而且辱及先世，乃曹公但知爱才，一不介于胸。今我于斯世，岂有此嫌，乃使我流落于此尔? 纪昀： “词客”指陈，“霸才”自谓。此一联有异代同心之感，实则彼此互文。“应”字极兀傲，“始”字极沉痛，通首以此二语为骨，纯是自感，非吊陈琳也。(《瀛奎律髓汇评》中)
《过陈琳墓》一起，汉、唐之远，知心之迩，千古同怀，何曾少隔。三、四神魂互接，尔我无间，乃胡马向风而立，越燕对日而嬉，惺惺相惜，无可告语。(薛雪《一瓢诗话》)
言袁绍非霸才，不堪为主也。有伤其生不逢时意。(第六句)魏武亦难保其荒台矣，对活。(沈德潜《唐诗别裁》)