岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

岑参于唐玄宗天宝十三载(754)再度出塞，任安西、北庭节度使封常清幕下判官，此诗即写于这一期间。判官为节度使属员，武判官姓名不详，可能是岑参的前任或同僚。

唐诗中有一种“赋得体”，多为五言，一诗写两面，唐人常用此体赠别。如高适《赋得征马嘶送刘评事充朔方判官》、白居易《赋得古原草送别》，前者兼写征马嘶鸣以送别，后者兼写古原野草以送别。岑参这首诗，诗题上虽无“赋得”二字，却显然是仿效“赋得体”的，它兼写白雪以送别。但诗人的独创性在于以奔放的七言歌行代替整肃的五言，且使咏雪和饯别的描写融合无间。

诗一开始，就先声夺人，以粗犷突兀的笔触勾勒出一幅北国风光图。那席卷大地的威猛，那力“折”白草的刚劲，还有那引带出漫天飞舞的雪花的声势，把呼啸于广袤原野的北风写得有声有色，具体可感。或以为这是北国严冬的景色吧?不，诗人醒目地紧补一笔： “胡天八月即飞雪。”楚天八月，尚属炎夏，而胡天八月，却已漫天风雪。一个“即”字，透露出南国诗人对这奇寒气候的惊讶。接着，诗人妙笔生花，对一夜暴风雪后的冰雪世界作了出人意表的比喻： “忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”在岑参之前，以雪来形容梨花的，尚有所见，如“芳春照流雪，深夕映繁星”(齐王融《咏池上梨花》)、“洛阳梨花落如雪”(梁萧子显《燕歌行》)，李白的佳句“柳色黄金嫩，梨花白雪香”、“梨花千树雪”则更一直为后人所称道。但象岑参这样反过来以梨花咏雪的，却难得一睹，而以春风吹开梨花来形容狂风带来暴雪的，更是绝无仅有。以雪状梨花，不仅写了梨花的洁白，还带给梨花以冰清冷艳之感。而以梨花状雪，效果刚相反。在二十四番“花信风”中，梨花属“春分”之花，以它状雪，在视觉形象上，与白梅一样，都可给人以洁白的色感，但它所具有的春光中的暖丽感，却是属于“小寒”之花的白梅所无法具备的。所以，诗人这别开生面的比喻形容，再加以“忽如”一词的轻灵转折，“千树万树”的有意复迭，以及那由入声转平的响亮声韵，就好象为那银装素裹的冰雪世界弹奏出一支轻松喜悦的咏叹调，给严寒的边塞带来洋溢的春意，为之平添了无限的希望和生命力。面对狂风暴雪，而忽发和煦春风、万树梨花之奇想，这正是“盛唐气象”在诗人心灵世界的反映。

“散入”四句，继写北地的风雪，不过由自然界着眼转为从人的观感落笔。纷纷扬扬的雪花，呈固态，故云“散”;由外入内，粘触罗幕，遇热消融，变液态，故云“湿”。狐裘不暖，言白天;锦衾恨薄，道夜晚。“将军”、“都护”，互文见义; “角弓”、“铁衣”，扣紧军营生活。以“控”、“着”动词结句，则显得豪壮有力。四句诗，用词准确，描绘真实自然，深得体物赋形之妙。诗至此，句句写风雪，写风雪带来的严寒，却丝毫没有给人以凄苦之感，真可谓白雪的颂歌。这支白雪歌，唱出了送武判官归京的广阔背景。

“瀚海”以下六句，写送别前的中军饯行宴会。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”两句写宴前，上句写地面，辽阔沙漠，千里冰封，那是飞为八月的边塞创造出来的奇迹壮观。下句写天空，阴沉太空，灰云密布，正在积蓄力量，再降大雪。这自然环境的描绘，烘托了饯别的氛围，预示着归客途程的维艰。以“愁”状云，颇为形象贴切。“云无心以出岫”，本无所谓“愁”，这“愁”字，赋予下雪前的阴沉云彩以神态，也流露了送行者的心情。“中军”两句正面写饯宴。主帅设宴送行，自是隆重热闹，宾主频频碰杯，谆谆话别，轻歌曼舞，灯红酒绿，可写者甚多，诗人却只用三件乐器名称来写整个宴会。“胡琴琵琶与羌笛”，匠心就在于这三件乐器都传自塞外：见人归京，已动离情;复听异域音乐，自然更增家国之思。这貌拙而神巧的手法，从选材上表现了诗人的深厚艺术素养。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”两句，不少鉴赏之作以为是写送别时之景，颇可商榷。一则千里沙塞无舟楫可通，既不乘船，何能暮时始行?二则送别之时，如果飞雪纷纷，仅可目穷咫尺之外，焉能“山回路转”才“不见君”?飞雪扑谷填坑，又焉能“雪上空留马行处”?实际上，这两句是写宴散后步出中军帐时所见景象。“暮”字交代饯宴的时间，“纷纷”的飞雪则既与饯宴前的“万里凝”云相呼应，又为次日送别时的“雪满天山路”作了铺垫，章法细密。特别是“风掣红旗冻不翻”的形象，更见奇特雄伟。在那千里冰封、万里雪飘的银白世界中，一面红旗突兀于前，红与白，动与静，对比鲜明，显示出风的强大，雪的飘逸，旗的凝重，富于实体感。能择取境界如此雄迈的景象入诗，也足见离情别绪并没有压扁诗人豪壮之心。

结语四句，情景交融，极具佳妙。近于“顶真”的笔法，不但使音调流畅，而且使写景清晰如画，表情绵密浓重。四句诗，象电影镜头，一个个逐渐推开，最后只剩下一片雪的世界，一行马的蹄印，一个漫天冰雪、奇伟红旗映衬下屹立不动的诗人背影。他伫望白雪皑皑的天山路，是沉醉于对友人的依恋惜别?是担忧友人路途艰难?是怀念远方的乡亲君国?是回顾自己年来的边塞生活?真是言已尽而意未穷，给读者留下广阔的想象空间。杜甫曾夸赞岑参之诗“意惬关飞动，篇终接混茫”，此诗当之无愧。

诗写送别，虽流露了某种怅惘之感，却无别离诗通常所有的“黯然消魂”、百感凄恻的低沉情绪，也没有对戎旅生涯的厌倦和悔恨。相反，由于诗人能敏锐地捕捉住新而奇的自然景观，将粗犷的勾勒和细腻的描绘相结合，并以歌行体平仄换韵的特色配合场景的更移和形成节奏的跳荡。使全诗体峻、意奇、语新，再现了我国西部边塞奇伟瑰丽的风光，令人精神振奋，耳目一新，不失为一曲典型的“盛唐之音”。

奇峭。起飒爽。“忽如”六句，奇才奇气，奇情逸发，令人心神一快。须日诵一过，心摹而力追之。“瀚海”句换气，起下“归客”。(方东树《昭昧詹言》卷十二)

此诗连用四“雪”字，第一雪字见送别之前，第二雪字见饯别之时，第三雪字见临别之际，第四雪字见送归之后。字同而用意不同耳。(章燮《唐诗三百首注疏》卷二)