去郭轩楹敞，无村眺望赊。
澄江平少岸，幽树晚多花。
细雨鱼儿出，微风燕子斜。
城中十万户，此地两三家。
杜甫在经过长期颠沛流离之后，于公元760年来到成都，在成都南郊浣花溪畔，营建起浣花草堂，生活暂时安定下来，心情也稍为宽畅。《水槛遣心二首》即写于此时(约761—762)。水槛，临水长廊上的栏杆。遣心，犹抒怀。两首诗组成完整的结构。前一首写临水所见景物，后一首侧重抒写怀抱。这里选的是前一首。
开头两句写浣花草堂的地理位置。“去郭轩楹敞”，“轩”是长廊，“楹”门柱，是说草堂远离城郭，“轩楹”开阔宽敞。“无村眺望赊”，四周没有村落阻挡，可以眺望得很远。三、四句是远眺。澄清的江水平缓地流去，没有汹涌波涛的冲刷，因而很少看到陡立的江岸。幽僻处的野树，傍晚时盛开着花。仇兆鳌在《杜诗详注》中说：“此章咏雨后晚景。”他把“幽树晚多花”的“晚”字理解为傍晚。从全诗看，描写的是春末夏初的景色，把这句理解为花期较晚，也是合理的。这两句的内容很多：有江色，有水势，有江岸的形态，有树，有花，还有时间。这已不是五言诗的一般句式即二、三式所能容纳，因而改用不常用的二、一、二句式，这两句应当读作“澄江——平——少岸，幽树——晚——多花。”形式须随着内容的需要而变化，大家、名家的诗作中，常常有这类例子。五、六句是近看。字句平易而构思工巧，是杜诗的名句，为后代评论家赞扬不已。宋人叶梦得《石林诗话》说： “诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。老杜……此十字殆无一字虚设。雨细著水面为沤(水泡)，鱼常上浮而淰(水动貌)，若大雨则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不能胜，惟微风乃受以为势，故又有‘轻燕受风斜’之语(按此句见杜集《五言排律《春归》)。”这段评论每为杜诗笺注者所引用，所谓“体物”，即仔细观察事物;所谓“缘情”，即认真思考事物之间的联系。不仔细观察，就不能看到“鱼儿出”、“燕子斜”，不认真思考，就不会发现“细雨”和“鱼儿出”，“微风”和“燕子斜”之间的因果关系。为了准确而又生动地表现观察与思考的结果，必须对字句进行锤炼。经过反复锤炼而又打磨掉锤炼的痕迹，用极为平易的字句表达出来，这就是所谓“天然工巧”。
这四句既是写景，而又“情在景中”(仇兆鳌语)。诗人经过长时期困苦播迁的生活之后，暂时获得安定，对所处的环境和所见的景物都感到惬意，因而在诗中把景物写得生意盎然，表现出恬静怡悦的心情。此题后一首的末二句更说： “浅把涓涓酒，深凭送此生。”简直要终老此乡了。
最后两句以“城中”和“此地”对比，与“去郭”和“无村”遥相呼应，章法谨严。由于意义上的对比，自然而然地写成对偶句，使全诗八句，成为四对，这在律诗中又别具一格。
此章咏雨后晚景，情在景中。中四，皆水槛前所眺望者，末联，遥应郭村，以见郊居之清旷。八句排对，各含遣心。(仇兆鳌《杜诗详注》卷十)