国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
这是唐肃宗至德二载(757)三月杜甫为安史叛军羁系在长安时写下的一首脍炙人口的抒情诗。
首联总写“春望”所见，展示山河孤寂、草木萧森、人烟荒阒的劫后景象。“国破”，点明时势; “城春”，交代时令; “山河”，从大处落笔，“草木”，从小处着墨。长安的春天素来是车马如流，游人如云。而今，一场浩劫之后，虽然春天并没有姗姗来迟，却再也看不到踏青的车马、寻芳的游人。昔日的通衢已为茂密的草木所覆盖，远处的青山绿水也笼罩在一片雾霭之中，显得那样荒凉、沉寂。这一联虽系写景，却隐含着作者抚今追昔、物是人非的深沉感慨。
颔联即景抒情。勾勒作者对物感怀的两个特定场面。“感时”，是指感伤时局的动乱; “恨别”，是指怅恨亲人的别离; “花溅泪”，是说作者对花朵而溅泪; “鸟惊心”，是说作者闻鸟鸣而惊心。这两句点出了忧国思家的主旨。春天花开鸟鸣，原是“赏心乐事”。然而，值此国家战乱、骨肉分离之际，盛开的繁花，却使作者想到“花好月圆”的大好时光已一去不返，“鲜花著锦”般的盛唐气象也已成为历史的陈迹。这样，作者怎能不为之“溅泪”?而春鸟的自由鸣唱，又使作者想到自己一家如失散的鸟群，各自东西，再也不能在一起比翼齐飞，何况机弩四伏，随时都有罹祸的可能。这样，作者又怎能不为之“惊心”?王夫之《姜斋诗话》有云： “以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”作者以花开鸟鸣之乐景反衬自己感时恨别之哀情，更突出了内心的悲痛之烈、忧愁之深。
颈联叙事抒情，概写烽火遍地、家音隔绝的严重时局。“烽火连三月”是“感时”的内容，“家书抵万金”是“恨别”的原因。入春以来战祸频仍，干戈交并，唐军与叛军在睢阳、太原、潼关等地争夺激烈。究竟鹿死谁手，尚难逆料。这已使作者忧心如焚，但更让他愁肠百结的还是，在这兵荒马乱的岁月里，水陆交通悉被阻断，寄居在鄜州的妻子儿女杳无音讯，死生未卜。这时，若能得到一封报告平安的家信，真比“万金”还宝贵!这一联看似平朴，其实字字含愤，句句寄慨，进一步点明了忧国思家的主旨。
尾联造型抒情，刻划作者频频搔首、白发颓然的自我形象。“白头”借代白发; “搔”发，因焦虑、忧愁而致，是作者忧国思家的思想感情的外在形态表现。“浑”犹“简直”，与作者另诗“花气浑如百合香”(《峡中即事》)中的“浑”同意。“不胜簪”，是连簪子也无法插的意思——古人蓄发，每用簪子插定发髻。作者仕途失意，又遭乱陷贼，因忧愁故，头发本已稀疏可数。如今触景生情，睹物伤怀，不禁以手搔发，仿佛这是唯一的解忧消愁之道。黑发搔白了几多?白发又搔断了几多?终于到“不胜簪”的地步了。这是忧国思家的必然结果，也是“春望”的必然结果。
这首诗不仅语言含蓄蕴藉，耐人寻味，结构也颇见精巧。作者精心熔裁，起笔破题，先描绘“春望”所见的景色，寄托物是人非之感。然后镜头一摇，从山河萧索、草木丛生的景色中推出“花溅泪”、“鸟惊心”这两个特定场面，即景抒情，对物感怀，披露忧国思家的主旨。接着收转笔锋，由景到事，叙写国逢干戈、家遭乱离的局面，既交代了“感时”、“恨别”的具体内容，又点出了“春望”的时代背景，使忧国思家的主旨更其显露。最后刻划作者“白发零落不胜簪”的“春望”形象，使忧国思家的主旨借作者的形体、动作表现得淋漓尽致。全诗以“春望”之景起，以“春望”之形结，而一以贯之的则是作者忧国思家的深挚感情。
《诗》云： “牂羊坟首，三星在罶。”言不可久。古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之，故言之者无罪，闻之者足以戒也。近世诗人，惟杜子美最得诗人之体，如“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。” “山河在”，明无余物矣; “草木深”，明无人矣;花鸟，平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。他皆类此，不可遍举。( [宋]司马光《温公续诗话》)
落句方思济世，而自伤其老。“簪”，朝簪也。公诗有“归朝日簪笏”之句。(王嗣奭《杜臆》卷三)
此忧乱伤春而作也。上四，春望之景，睹物伤怀。下四，春望之情，遭乱思家。(仇兆鳌《杜诗详注》卷四)
何义门：起联笔力千钧。纪昀：语语沉着，无一毫做作，而自然深至。(《瀛奎律髓汇评》下)