金昌绪
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
唐人写春怨的诗，可谓不胜枚举。金昌绪仅存的这首小诗却跻身名作之林，盖有其特色。
诗歌开头不是象一般诗作那样从正面叙写伤春之情，也不是直接写闺怨相思，而是别开生面地从“打起黄莺儿”落笔。这一开头出人意外，不禁让人疑念顿生：女主人公为何要迁怒于可爱逗人的黄莺呢?第二句接着解释了人们的疑问，原来是为了“莫教枝上啼”。但春花盛开，莺歌呖呖，令人赏心悦耳，这位闺中人为何竟如此不近人情，不让莺啼呢?第三句继续解释，原来不教莺啼是怕惊扰其清梦。那么，女主人公到底在做什么好梦呢?末句道： “不得到辽西。”至此，读者才恍然大悟，闺中人之所以要“打起黄莺儿”，原来为此。
诗歌构思精妙，不落俗套。写一件生活小事，却回肠九折，曲尽其妙，如同剥茧抽丝，绵绵不绝。四句诗句句相承，环环相套，蝉联而下，结尾方水落石出。这种方法，使全篇词意联属，浑然一体，无怪明代王世贞赞扬说： “篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得。”(见《艺苑卮言》)
辽西，即辽河以西，在今辽宁省西部，当是这闺中女子亲人的征戍之地。联系晚唐的社会现实，金昌绪的这首《春怨》也就包含了更多的“怨情”，有着深刻的时代内容。闺中人所怨的，难道仅仅是惊其晓梦的黄莺?当然不是。那么，她所怨恨的究竟是什么呢?作者惜墨如金，并未直言点破，而是给读者留下想象思索的余地，这就拓展了诗歌的意趣，使之言已尽而意无穷。
另外，本诗的成功也得益于语言的口语化。短短四句话，活泼生动，富有民歌特色，而其表现出来的思念之情，却极为真挚深沉，可谓言浅意深，语淡情浓。
若“打起黄莺儿……”……不惟语意之高妙而已，其篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得，起结极斩绝，而中自纾缓，无余法而有余味。(王世贞《艺苑卮言》卷四)
此一篇一意，摘一句不成诗矣。(谢榛《四溟诗话》卷一)
古人作闺情诗，非是好言闺中事也，又不作良人在家，偏要作良人不在家，在边上，以见征人久戍不归，妇人相忆之苦者，盖欲感动人主，使之知征人夫妇相忆之苦，恻然于衷也。此作言闺人欲见良人之难，直使石人下泪，人读者初不觉也。……此诗宛转孤凄，似在琵琶弦上弹出来者，字字断肠声也。(徐 增《说唐诗》)
此诗有一气相生之妙，音节清脆可爱。唯梦中得到辽西，则相见无期可知，言外意须微参。不怨在辽西者之不得归，而但怨黄莺之惊梦，乃深于怨者。(李锳《诗法易简录》)