杜甫

少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。

江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？

忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色。

昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。

辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。

翻身向天仰射云，一笑正坠双飞翼。

明眸皓齿今何在？ 血污游魂归不得。

清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。

人生有情泪沾臆，江水江花岂终极。

黄昏胡骑尘满城，欲往城南忘城北。

唐肃宗至德二载(757)春，安禄山叛军占领着唐王朝首都长安，杜甫身陷危城。他潜行曲江，发现这一昔时游览胜地，今日已荒凉凄寂。抚今思昔，不胜感慨。

起首四句，写诗人掩气吞声潜行到曲江之所见，昔日极一时之盛的曲江宫殿，一片萧条景象。“细柳新蒲为谁绿”，景物是很美的，但谁来欣赏呢?诗人由此回忆安史之乱以前曲江的胜事。“忆昔”句以下四句，实写杨玉环游苑的盛况，极尽铺张夸饰之能事。“苑中万物生颜色”一句，写出御驾游苑的豪奢，明珠宝器映照得花木生辉。“昭阳殿里第一人”，点出杨贵妃的得宠荣华已极。“同辇随君”为一典故。汉成帝游后宫，欲与班婕妤同辇，班婕妤当即拒绝，说： “观古图画圣贤之君，皆有名臣在侧，三代末主，乃有嬖女。今欲同辇，得无近似之乎?”这里写唐明皇与杨贵妃同辇，意思也就十分明显。“辇前”以下四句写“才人”高超的射术。“一笑正坠双飞翼”，指才人射中了比翼双飞的鸟，博得杨贵妃的粲然一笑。诗笔到此，又作了一大转折，“明眸浩齿今何在，血污游魂归不得”，暗喻马嵬驿偌大悲剧与以往的佚乐无度有着密切的关系。这一段有景有事，笔笔含情。“人生有情泪沾臆”，作者发抒了以上感慨以后，神情恍惚，不禁泪洒胸膛，竟致于辨不清方向，“欲往城南忘城北”。诗也即于迷离扑朔中结束。

这首诗，寄托微婉，殷忧隐痛。篇中所写，句句皆含凭吊之意，实际上语语皆在推究致乱之原由。荒乐误政败国，实是本篇诗的主旨。诗题为哀江头，实际上是哀贵妃。大多诗句是写贵妃，写贵妃又多从侧面衬托出正面，如以“万物”、“才人”的描绘，衬托出贵妃的专宠。忆往昔霓旌宝辇、白马金勒、才人弓箭、笑射双翼，真是漪欤盛哉!而今日血污游魂，清渭空流，胡尘满城，相比之下，盛衰自见。

此诗就整个结构来说，是首尾各四句遥相映照，而中间十二句，以前八句铺写昔日游苑之盛况，后四句写马嵬事变之惨景，有常山蛇击首尾应、击尾首应之趣，有飞龙在天锦鳞明耀之景相。其中一字之安排，一句之运用，均煞费匠心，经千锤百炼而得。如“春日潜行曲江曲”之“潜”字，既点明杜甫身陷长安不敢随意出游，又和末句“欲往城南忘城北”之“忘”字相呼应。“忘”字见出杜甫神情恍惚，身不由主。但并没有忘记自己是潜行。又如“一笑正坠双飞翼”，是写“辇前才人带弓箭”，“翻身向天仰射云”的功夫。双翼空坠，射艺高超，令人叫绝。而以“一笑”出之，一何潇洒，一何欢愉，一何轻松。然而却以“一笑”结束欢乐场面，陡转到“明眸皓齿今何在”。诗篇大起大落，翻腾飞跃，充分地显示出杜诗顿挫的特色。

苏辙谓其侄在进云： 《哀江头》即《长恨歌》也。《长恨歌》费数百言而后成，杜言太真被宠，只“昭阳殿里第一人”足矣;言马嵬之死，只“血污游魂归不得”足矣。( [宋]赵次公《杜诗先后解》)

《哀江头》，乃子美在贼中时，潜行曲江，睹江水江花，哀思而作。其词婉而雅，其意微而有礼，真可谓得诗人之旨者。(张戒《岁寒堂诗话》卷上)

起四，写哀标意，浮空而来。次八，点清所哀之人，追叙其盛。“明眸”以下，跌落目前，而“去住彼此”，并体贴出明皇心事。“泪沾”、“花草”，则作者之哀声也。又回映多姿。“黄昏”一结，愤贼而不咎其君，诗人忠厚。所由接《三百》、冠千古者，以此。(浦起龙《读杜心解》卷二)

《哀江头》亦乐府。《丽人行》何等繁华、《哀江头》何等悲惨，两两相比，诗可以兴。(施补华《岘佣说诗》)

《哀江头》，为贵妃哀也。则宜专以贵妃为主。看其写贵妃，只“昭阳殿里第一人”一句。而于未写妃之前，则写“万物生颜色”;既写妃之后，则写才人，写才人之弓箭，写才人之马，写才人之马之饰，写才人之射云，写才人之堕翼。精光四射，若全不及贵妃者。而接以“明眸皓齿”二句，乃知其极写才人处，正其极写贵妃处也。用侧面衬正面，则正面益显。(吴瞻泰《杜诗提要》卷五] )

蒿庐云：寓意于上皇贵妃，此《哀江头》、《长恨歌》之所同也。但香山专从“蛾眉宛转”、“夜雨闻铃”生情，而家国治乱之感，只在言外。少陵只从风景不殊、河山举目兴感，故马嵬赐死之痛，已在言中。与《北征》“中自诛褒妲”之语，固未尝相背也。惶惑失道，何足以言老杜耶!若云专为贵妃而作，恐亦未尽作诗之意。(刘濬《杜诗集评》卷五引)