张元幹

曳杖危楼去。斗垂天、沧波万顷，月流烟渚。扫尽浮云风不定，未放扁舟夜渡。宿雁落、寒芦深处。怅望关河空吊影，正人间鼻息鸣鼍鼓。谁伴我，醉中舞。十年一梦扬州路。倚高寒、愁生故国，气吞骄虏。要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语。漫暗涩、铜华尘土。唤取谪仙平章看，过苕溪、尚许垂纶否?风浩荡，欲飞举。

宋高宗绍兴八年(1138)，宋金和议已成定局，但罢居长乐的抗金名臣，原丞相李纲仍坚主抗战，上书反对和议。词人张元幹本是李纲属官，闻此非常感佩，写这首壮词给故人，以表同仇敌忾之情。词题中的“伯纪”即李纲字。全词悲凉慷慨，抒发了抗金救国、忧国忧民的激情。它同另一首送胡铨的《贺新郎》，历来被认为是《芦川词》中的佳作。

词上片主要写景，借景言情，起拍平拙而有力。“曳杖危楼去”，以曳杖之躯而独上高楼，这是一种抑郁而急欲解脱的感情的外化，成功地以行动表现了内心。紧接着写登楼后看到的夜景，仰望苍空，北斗星悬挂于遥远的天际，俯视大地，江面是月色笼盖下的万倾碧波和水中小洲。“流”字、“烟”字，准确地写出了空际月色和江面水气弥漫交织的状态。整个自然万象显得苍茫寥阔，具有朦胧美。在放眼远望之后，词人收近目光于江滨，景色的选择中更明显地带上了自己的感受：劲吹的秋风，使夜渡的扁舟阻滞于渡口，而不能顺利回归，凛烈的寒气，使南飞的群雁中途露宿在芦苇深处，而不能直达目的地。这就使秋夜图景显得寒冷、凄寂，而又隐寓着某种不安定。面对如此的江山秋色，词人不禁感慨万端。“怅望”以下，就由写景转为抒情。眼望江山，关河冷落。此非关自然乃关人事，国土未复，偏安一隅，怎能不“怅”。由“怅”进而感到形影相吊的孤独。这里词人使用语典，巧为比喻，以人们酣睡时鼻息声如“鼍鼓逢逢”(《诗经》)、响彻人间为喻，表达了自己对朝中诸人不顾局势危急沉醉西湖歌舞的不满和隐忧，与“空吊影”紧相呼应，这样就自然地引出“谁伴我，醉中舞”的深沉感喟。“醉中舞”又自然使典用事，借晋祖逖与刘琨夜半同起舞剑、志在恢复中原的典故，既点明朝中无知己，又引李纲为同道，流露出对李纲的无限敬仰之情。这一反诘句，将感情由前面的寓情于景转换为激越的直抒胸臆。

下片化用前人诗句，驱遣典故，抒怀言志。过片即化用唐人杜牧诗句“十年一觉扬州梦”，而纳入新意，语极沉痛。词人回顾了十年前的建炎元年(1127)，宋高宗称帝之初，曾拜李纲为相，图谋恢复。但不久，朝中主和派渐成主流，李纲被罢相。如今宋金和议已成，佞臣当道，主战派遭贬，收复中原成了无法实现的梦想。因此，词人在曳杖危楼之际，不禁要“倚高寒、愁生故国”了。但词人并不一味悲愁，“气吞骄虏”句又复振起，表达了爱国志士的豪壮气概! “要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语”两句引典入词，自然贴切。上句以汉代西域的楼兰比喻金统治者，以斩楼兰的汉使者傅介子比喻包括李纲在内的主战派，表达了坚定的诛敌灭酋、抗金到底的意愿。下句则化用杜甫《咏怀古迹》中写的“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”诗句，借昭君出塞的典故，对宋统治者屈辱求和政策表示强烈的愤懑。“漫暗涩、铜华尘土”句表面上写宝剑由于白白地被埋弃而失去光泽，实际上以宝剑喻英雄，对李纲等主战派将领被弃置不用深表不满。“唤取”两句中，“谪仙”即李白，“平章”即“评论”。这两句含意颇深。一方面相传李白垂钓，告诉别人要“以天下奸佞为饵”，说要唤起志趣相投的李白参与评论，语含风趣，又表现出同奸佞势不两立。另一方面，又借姓氏相同之巧，以李白喻指李纲，期望李纲面对奸佞迫害，不要丧失志气，不能退隐山林，最后的“风浩荡，欲飞举”，象征主战派必能重新得势，为国重立新功。这一空灵而有余意的结尾，进一步加深了全词的抗金救国的主题。

张元幹其他的一些词作，多清丽婉转。这首词却以沉郁悲壮的音响、慷慨激昂的气势见长，代表了他的一种风格，念念不忘救国抗金，关心国家民族的兴亡。这首《金缕曲》，可说是一首救亡曲!

绍兴八年十一月，待制胡诠谪新州，元幹作《贺新郎》以送，(当为绍兴十二年事)坐是除名。又李纲疏谏和议，亦在是年十一月。纲斯时已提举洞霄宫矣，元幹又有寄词一阕。今观此集，即以此二阕压卷，盖有深意。其词慷慨悲凉，数百年后，尚想其抑塞磊落之气。然其他作，则多清丽婉转，与秦观、周邦彦可以肩随。(《四库全书总目》卷一百九十八《芦川词提要》)