吴文英

残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情游荡，随风化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏，春宽梦窄;断红湿，歌纨金缕。暝堤空、轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苧。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，弹凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。

《莺啼序》是词中最长的词调。全词分四片，每片四韵，共二百四十字。吴文英是这个词调的首创者，先后写过三首《莺啼序》，其中“天吴驾云阆海”一首，在杭州涌金门外西湖边上的丰乐桥重建时，由吴文英亲笔大书于楼壁，末署“淳祐十一年(1251)二月甲子”，一时满城传诵。三首《莺啼序》中，这首“残寒正欺病酒”堪称上乘。此词记叙吴文英“十载西湖”的一段亲身经历，其间本事已经难以详考。但读来犹如唐人的爱情传奇，曲折回环，哀艳兼并，与柳永的同类作品格调不侔。

据杨铁夫《吴梦窗事迹考》之说，吴文英在苏、杭两地皆曾有所恋，后来或者离异，或者亡故，吴文英屡有词赋之。这首词中说到“事往花委”、“瘗玉埋香”，分明是追悼在杭州的不幸早逝的昔日恋人。吴文英还有《齐天乐》(烟波桃叶西陵路)、《渡江云三犯》(羞红颦浅恨)诸词，所叙盖同一情事。它们包含了吴文英个人情遇中的部分浪漫史与伤心史。

词调多数分上下两片，通常上片写景，下片抒情。此词独分四片，就不能采用双调的习惯写法，否则不失之堆垛，就失之松散。吴文英在这四叠的词调中，就以情为文，以事为质。首片起兴，二片艳遇，三片重访，四片悼亡。中间的二、三两片，就重在记事，情经事纬，脉络井然。但吴文英化实为虚，词中摒弃了质实的记事记言，而出之以空灵蕴藉之笔，情采丰缛，本事隐约，具有优美的词的境界。同时在脉络井井之中，复插入逆笔倒叙，结构严密，笔致波澜。词长二百四十言，却没有令人感到冗长单调。这说明吴文英在此词的章法安排上，是颇费经营的。

首片为起兴，写伤春怀旧，引起对往事的回忆。词中说自己外感于春寒，内伤于沉饮，闭户不出，寂寞度日。燕子飞来，似乎在报道春光将尽。清明时节，已在西湖画船、吴宫烟树中悄然逝去。满怀的客愁离情，就象空中的飞絮一祥，随风飘荡，悠悠无着。这是写客中春晚独居无聊的景况，伤春兼含伤别，伤怀兼含伤逝，从而带出下文。作词的时间是暮春，作词的地点或以为杭州，或以为苏州。杨铁夫《吴梦窗词笺释》卷三据词中“晴烟冉冉吴宫树”语，定为“重到苏州作”。按吴文英在苏州任职仓幕，其官署即在阊门之侧。他后来在杭州化度寺作《鹧鸪天》词说：“吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。”他的旧居也就在阊门附近。阊门为苏州城西门。此词云： “燕来晚，飞入西城，似说春事迟暮。” “西城”正与吴文英在苏州的居处相合，杨铁夫之说或得其实。

第二片为记叙正文，追记“十载西湖”即十年前在西湖畔与一女子情合欢会的往事。情节生动，富有传奇性。所叙情节又可分为四层。“傍柳系马，趁娇尘软雾”，是记其初逢与追随，仿佛李商隐《无题》诗“车走雷声语未通”之情景。苏轼曾用“软红香土”一词以街上车马奔驰扬起的尘土，来形容京师的繁华。“娇尘软雾”，在词中就是指所恋女子的车尘。“趁”是追逐的意思，即惊艳之后追随香车，车前马后，直至湖边柳下。“傍柳系马”，又暗喻女子所居为杨柳门巷。“溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素”，是记其入门与通情。“溯红”，意思是沿着飘散落花的溪水而上，用了南朝小说刘、阮入天台的故事。传说东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，沿溪而上，见二仙女，遂相欢爱。词中就以“招入仙溪”表示到了女子的居处。“锦儿”为侍婢的代称，“偷寄幽素”就是由侍婢传简通情。唐传寄《莺莺传》中写红娘为张生、莺莺传笺，彼此暗达情愫。“溯红”这二句，就很象这类传奇故事中常见的情节。“倚银屏”四句，则是第二片的中心。前二句记其欢会，后二句记其分手。银屏是闺房中镂银的屏风。“春宽梦窄”造语奇警，为吴文英工于研意炼字的名句之一。“宽窄”犹云“长短”。“春宽”喻欢情之长，“梦窄”喻情缘之短。吴文英《三姝媚》词： “但怪得当年，梦缘能(如此)短”，即与此“梦窄”意同。情长缘短，乍合旋离，觉来正如青楼一梦。“断红”，形容断续的泪珠。“歌纨金缕”，乃指歌扇舞衣。这四句紧相连接，不仅说明了欢会短暂，而且见出离别匆匆。欢乐未终，离歌继之，二人挥泪而别，这次的艳遇也就到此结束了。最后“暝堤空”三句，则写梦醒人去，斜阳空堤，仅余鸥鹭而已。全片从初逢到惜别，层层递进，而又不断转折，语约而义丰，事异而情艳，恍惚迷离，真如传奇小说中发生的情事。

第三片为重访。同时插入往事的倒叙，为上片记事之续。“幽兰旋老”三句，交待出时移事去，而自己身世飘零如昔，为重访作过脉。“别后访、六桥无信”，点明旧地重游，音信杳然。这是由于“事往花委，瘗玉埋香”，旧日的恋人弃世而去，而且“几番风雨”，死已多年了。但吴文英并不顺着“花落人亡”笔势直下，“长波妒盼”和“青楼仿佛”两韵，改用了逆笔倒叙，前代词论家称之为“空际转身”，一致惊叹其工。因为访得恋人已死，若接以哀悼悲痛之情，不仅夺了下片词意，彼此意复，而且章法平直，缺少前后对应，波澜起伏。插入“长波妒盼”和“青楼仿佛”两韵，就避免了上述这些缺失，即补足了上片过于简约，匆匆未尽的情事，又增添了全阕开合动荡、忽断忽续的风致，确实是值得称道的。同时，“长波妒盼”和“青楼仿佛”两韵，一悲一欢，一离一合，也与上片的“春宽梦窄”相绾合，其间亦有暗脉贯通。“渔灯分影春江宿”，记当时渡口相逢，以春江夜泊，渔灯照影为背景，情韵与格调都比较高。宋词写情人欢会，很少用这种境界。“败壁题诗”，则用周邦彦《绮寮怨》词： “当时曾题败壁，蛛丝罩，淡墨苔晕青。”兼及今昔，作为末片的过渡。

末篇以悼亡为全词总结。“危亭望极，草色天涯”，一片暮春景色，与首片的伤春呼应;“叹鬓侵半苧”，双鬓半白，正与“十载西湖”的青春年少相对照，针线甚密。“离痕欢唾，尚染鲛绡”，分记昔日悲欢;“嚲凤迷归，破鸾慵舞”，又暗寓一存一亡，都带有总结前事的意味，适用于末段结句。“蓝霞辽海沉过雁”，是说音信不通，雁书不达，因此只能将此情天“长恨”，谱入哀筝之曲，借一声声哀弦为之招魂了。“漫相思、弹入哀筝柱。”就是指吴文英的这首《莺啼序》。吴文英以这首《莺啼序》为已故的恋人招魂。宋亡后，汪元量重过金陵，又用《莺啼序》这个词调为宗社倾复的南宋招魂，用意更深广了。

张炎《词源》提到词调中有“序子四片，其拍颇碎”，《莺啼序》亦属序子之体。此词第三片“长波妒盼”一韵，第四片“暗点检”及“殷勤待写”两韵，都是长达五句，方始押韵，句长而韵短，节奏特别缓慢，可能与这个曲调的“其拍颇碎”有关。

吴文英词以“密丽”为尚。《莺啼序》一词凡四叠，与双调相比，写法上本来易散而难合，易疏而难密。但吴文英此词，情经事纬，左抽右旋，既有主干，又有穿插，明脉暗络，回环相生。虽然还说不上什么“密不容针”，但绝无冗辞复笔，这就是他疏中求密，因难见巧才做到的。同时这首词也长于修辞，温厚端丽，哀感顽艳，兼而有之。“春宽梦窄”之句，意深笔曲，尤见炼字之工。说梦窗词的“密丽”特色，这首《莺啼序》应该是长调中一个特殊而又恰当的例子。

全章精粹，空绝古今。追叙昔日欢场，写得踌躇满志。言离别，泪痕血点惨淡淋漓之极。抚今追昔，悼叹无穷。结笔尤写来呜咽。(陈廷焯《云韶集》评)

此调颇不易合拍，《词律》详言之矣。兹篇纵横自如，全体精粹，空绝古今。“轻把斜阳”二句，束上起下，琢句精炼。序别离多事，淋漓惨淡之致。末段抚今追昔，悼叹无穷。(陈廷焯《词则·别调集》评)

梦窗精于造句，超逸处，则仙骨珊珊，洗脱凡艳;幽索处，则孤怀耿耿，别缔古欢。如……《莺啼序》云： “暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”……俱能超神入妙。(陈廷焯《白雨斋词话》卷二)

第一段伤春起，都藏过伤别，留作第三段点睛。燕子画船，念无限情事，清明吴宫，是其最难忘处。第二段“十载西湖”，提起。而以第三段“水乡尚寄旅”作钩勒。“记当时、短楫桃根渡”，“记”字逆出，将第二段情事，尽销纳此一句中。“临分”，“泪墨”，“十载西湖”，乃如此了矣。“临分”于“别后”为倒应，“别后”于“临分”为逆提。“渔灯分影”，于“水乡”为复笔。作两番钩勒，笔力最浑厚。“危亭望极，草色天涯”遥接“长波妒盼，遥山羞黛”，“望”字远情，“叹”字近况，全篇神理，只消此二字。“欢唾”是第二段之欢会。“离痕”是第三段之临分。“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否”，应起段“游荡随风，化为轻絮”作结。通体离合变幻，一片凄迷，细绎之，正字字有脉络，然得其门者寡矣。(陈洵《海绡说词》)

柳词《夜半乐》云： “怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。泛画鹢，翩翩过南浦。”此种长调，不能不有此大开大合之笔。后吴梦窗《莺啼序》云： “长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时短楫桃根渡。”三、四段均用此法。(陈锐《袌碧斋词话》)