向子諲
芳菲歇，故园目断伤心切。伤心切，无边烟水，无穷山色。可堪更近乾龙节，眼中泪尽空啼血。空啼血，子规声外，晓风残月。
在“靖康之难”这场天崩地裂的事变中，向子諲算得上是一位勇赴国难的士大夫。建炎四年(1130)二月金兵围攻潭州时，他“率军民以死守”，城陷时且“督兵巷战”，金兵撤出后又“收溃卒复入治事”(《宋史·向子諲传》)。正因为如此，当时的著名诗人陈与义曾在《伤春》一诗中赞扬他： “稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。”并把向子諲的英雄行为，与“庙堂无策可平戎”的可悲现实作了鲜明的对照。
这首小词见于“江南新词”，是一首抒写故国沧桑之悲和身世流离之感的作品，很能反映作者南渡后的思想感情。
上片开头两句“芳菲歇，故园目断伤心切”，是即景抒情。时当暮春，作者因见百花凋残，想起自己远在中原的故园已沦于敌手，纵望穿双眼亦不可得见，不禁黯然神伤。读者或许要问：向子諲乃江西清江人，他的“故园”怎会远在中原呢?原来向子諲以相门之后，又是朝廷的姻亲，早在宋哲宗元符三年(1100)即已补官入仕，其后又长期在河南、淮南一带任职，并在宛丘(今河南淮阳县)营建了庄园。《西江月》(五柳坊中烟绿)小序中云： “政和年间，卜筑宛丘，手植众芗，自号芗林居士。建炎初，解六路漕事，中原俶扰，故庐不得返。”可见“故园”并非指他的祖籍清江，而是指宛丘那座被称为“芗林”的“故庐”。
上片后三句，将第二句末三字“伤心切”重叠一次，固然是词律的规定，在表情上也有强调加深的功效，在结构上起到了承上启下的作用。“无边烟水，无穷山色”，北望中原，只见山山水水，无涯无际，迷茫一片。这二句在纯客观的景物描绘之中，融入了作者的主观情感，渲染出一种苍凉凄迷的气氛，而使上文“伤心切”的直言抒情，显得更为具体形象、含蕴丰富了。
下片首二句： “可堪更近乾龙节，眼中泪尽空啼血”，紧承上片“伤心切”而来，以一“更”字翻进一层，感情愈见沉痛。“乾龙节”是宋钦宗的诞辰。钦宗生于元符三年四月己酉(四月十三日)，被定为“乾龙节”。《宋史·钦宗纪》靖康元年(1126)四月有“己酉，乾龙节，群臣上寿于紫宸殿”的记载。“靖康之难”后，钦宗与徽宗同被俘，幽禁于五国城的土牢之中。“目断”而不见“故园”，已令作者伤心不已，更何况时近钦宗的诞辰。想到国家败亡，二帝被囚的奇耻大辱，作者怎能不悲愤填膺，有泪如倾，以至于泪尽啼血呢?后三句重复“空啼血”三字，加深悲慨，接着逗引出“子规声外，晓风残月”二句。在一个暮春的清晨，作者伫立在料峭的晓风中，凝望着天边的一钩残月，耳边传来了子规的悲啼。此处写子规啼声，并非随手招来，而另有深意存焉：子规啼声为“不如归去”，正反衬作者此时的“故庐不得返”的悲情，此其一;古代有杜鹃(即子规)泣血的传说，正可与“眼中泪尽空啼血”一句前后照应，此其二。这二句似纯写景物，不着悲痛之语，但悲痛之情自见。
这首小令先以景语起，中间抒情、写景两种手法交错运用，最后又以景语作结，情景相生，妙合无垠。唯其如此，读来觉其深婉蕴藉，耐人寻味。