辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓似霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生!
在辛弃疾激越飞扬、大声鞺鞳的壮词中，此词尤为雄壮。它在写法上突破了词的某些传统，结构别开生面。一般来说，词的上片与下片彼此有所分工。清毛先舒《诗辨坻》说： “前半泛写，后半专叙，盛宋词人多用此法。如子瞻《贺新凉》后段只说榴花，《卜算子》后段只写鸣雁。周清真寒食词，后段只说邂逅，乃更觉意长。”这首词在体制上也有上下片之分，但实际上意贯句连，一气呵成，形分而实不分，中间略无隔断的痕迹。此词的主体是中间部分，写梦境的雄壮声势和壮阔场面，表现作者对这等场面的热烈向往和执著追求。对这部分内容，作品予以浓笔铺写，淋漓酣畅，抒情主人公精神振奋，快意荡胸，大有一发而不可收拾之势。词的上片与下片之间的“楚河”与“汉界”被自然冲破，不能自禁地一气写了八句，胸中的快意一泄方休。词在结构体制上的这种突破，是由词的内容决定的。
词中关于梦境的描述，隆然阜起如大山，引人注目。这部分内容包括从开头第二句至最后第二句的八句，计分三个层次： “梦回吹角连营”五句为第一个层次，写热烈紧张的日常军营生活和壮阔无比的练兵场面;“马作的卢飞快”两句为第二个层次，写出征时的骁勇和锐不可当的气势; “了却君王天下事”为第三个层次，写凯旋而归、了却心愿的快慰。这三个层次是一个立志驱除敌人、拯救国势于颓危的伟岸志士的“三部曲”，集中表现了作者热烈向往的理想境界和矢志不渝的平生宿愿。读来使人鼓舞、振奋。这“三部曲”是一个整体，为保持“三部曲”的完整性和叙述的流畅性，就不能不穿破词上下片有所分工的传统写法，而形成现在这样的结构格局，使容量有限的小令，承担起抒发宏大志向、崇高理想的使命。起句“醉里挑灯看剑”，写醉;“梦回吹角连营”，至“赢得生前身后名”，写梦;结句“可怜白发生”，写醒。全词由醉而梦，由梦而醒，表现了一种异乎寻常的悲剧气氛。词从军容、军威、军功几个方面，写得极其壮烈，充分抒发了作者的壮志豪情。然而，这不过是梦境!作者于这种极度兴奋之中，突然笔锋一转，由梦境回到现实： “可怜白发生!”这一句犹如凌空翱翔的苍鹰，蓦然坠地，使全词腾挪起伏，陡然由壮入悲。同时这种写法亦有利于诱导读者于腾挪变幻中品味词的弦外之音。
这首词的主要内容是写梦境，而核心却是“可怜白发生”的现实，表现现实和理想之间的巨大反差。这层意思未予明说，而是通过梦境与现实之间的强烈对比，让读者自己体会。梦里的景象是热烈、雄壮的;而现实却是冷落的;梦里是速度与力量的礼赞，快人心意： “马作的卢飞快，弓似霹雳弦惊”，而现实却是自伤衰颓： “可怜白发生。”梦境与现实是全然不同的两个世界，热与冷，壮与衰，乐与悲，对比鲜明，使人禁不住为之唏嘘太息。耐人寻味的是，梦中的情景不都是凭空臆造的想入非非，可以说有些正是作者自己过去亲身经历的再现，这就无怪乎梦境是这样的生龙活虎、清晰逼真。辛弃疾四十岁时在湖南亲手创建“飞虎军”。这支军队纪律严明，能征善战，“雄镇一方，为江上诸军之冠”。(《宋史·辛稼轩传》)“壮虏颇知畏惮，号虎儿军。”但辛弃疾空有雄才大略，结果“却将万字平戎策，换得东家种树书”，被迫退居于上饶的带湖。一个许身疆场的志士，去与山水为伍，这是十分荒唐而又可悲的事!因此，词由热烈兴奋的梦境，跌回到严酷冷落的现实时，不由得不长叹一声： “可怜白发生!”这声长叹，是全词的终结，具有“一锤定音”的艺术效果。
稼轩词着力太重处，如《破阵子》(为陈同甫赋壮诗以寄之)《水龙吟》(过南磵双溪楼)等作，不免剑拔弩张。(陈廷焯《白雨斋词话》卷二)
字字跳掷而出。“沙场”五字，起一片秋声。沈雄悲壮，凌轹千古。(陈廷焯《云韶集》评)
感激豪宕，苏、辛并峙千古。然忠爱恻怛，苏胜于辛;而淋漓悲壮，顿挫盘郁，则稼轩独步千古矣。稼轩词魄力雄大，如惊雷怒涛，骇人耳目，天地巨观也。(陈廷焯《词则·放歌集》评)
梁启超曰：无限感慨。哀同父，亦自哀也。(梁令娴《艺蘅馆词选》丙卷引)