吴文英
翠纱笼袖映红霏。冷香飞。洗凝脂。睡足娇多，还是夜深宜。翻怕回廊花有影，移烛暗，放帘垂。尊前不按驻云词。料花枝。妒蛾眉。丁属东风，莫送片红飞。春重锦堂人尽醉，和晓月，带花归。
吴文英的咏物词，以花为题材的有好几首。这一首是咏海棠的。词写得沉邃幽密，而出之以隽艳，颇能显示梦窗词的艺术特色。
词牌名《江神子》，又名《江城子》。李别驾，当系吴的挚友李伯玉。据《癸辛杂识》，李伯玉字纯甫，史嵩之当权时，为太常博士，后被劾去职，改任括苍别驾。梦窗有词《绛都春·李太博赴括苍别驾》。按李任括苍别驾时在南宋理宗淳祐六年(1246)十二月，则梦窗此词当作于次年或稍后，亦即梦窗四十七岁以后(据年龄推算，从夏承焘说，见《吴梦窗系年》)。
词的起句，“翠纱笼袖映红霏。”海棠素有“红霞帐”之喻。“翠纱笼袖”切“帐”。“霏”，云气，“红霏”亦从陆游诗句“乞借春阴护海棠”中化出。起笔扣题。“冷香”，花的清香，亦形容清香的花。“飞”比喻花光四射，或花香四溢。“凝脂”，凝聚的油脂，柔滑洁白，比喻人的肌肤柔嫩滑腻。借用白居易《长恨歌》“温泉水滑洗凝脂”诗意，以出浴杨妃的肤色与海棠的娇姿作比。这两句承前分写，“冷香”极写花气，“凝脂”极写花色。是接着起句总提一笔以后的具体描写。“睡足娇多”，仍沿着“洗凝脂”的思路，暗寓唐玄宗、杨贵妃的故事。玄宗见杨妃睡起之态，曾戏曰： “是岂妃子醉，直海棠睡未足耳!”此句与上句“洗凝脂”，都是拟人，即以名花比美人，意谓睡未足犹如此动人，睡足则自更媚态横生，令人爱不忍释。这三句是词中仅有的对海棠的直接描绘，神完气足，要言不烦。“还是夜深宜”，点明宴饮时间。“夜深”紧扣“睡足”，表明宴饮已到夜深，而越到夜深，花越是容光焕发。一个“宜”字，又表明夜深却是赏花的最佳时刻，这时，人与花都精神倍增，因为人已到了半酣，花则已经“睡足”，可谓人花相得益彰。上阕到这里是一层意思。诗人以深邃绵密之笔，着意描写海棠的色、香、神态，同时还渲染了深夜饮酒赏花的乐趣。接下来是第二层意思。“翻怕回廊花有影，移烛暗，放帘垂”，化用苏轼诗：“只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆。”东坡生怕海棠在黑夜里沉沉睡去，故命人点燃着蜡烛照着海棠以保护之。而梦窗却反其意而用之，偏认为夜深赏花，光线不可太强，倒是半明半暗、若隐若现为好。他怕灯光四射回廊下花影斑驳会妨碍视线，故意叫人把灯烛移向暗处，使远离海棠，并且把帘幕放了下来，以免灯光外泄。这个样子赏花，可以说是别开生面，一反前人所为。
上阕纯写赏花，先从花的神情、姿态着笔，然后写到深夜饮酒赏花之别有风味。缓缓写来，极有层次，而且衔接紧凑，转换自然。尤其是移烛暗处，正好是为了不惊扰花的酣睡，同样是出于护花之心，却较之东坡想得更深、更细，也更能显出其体贴入微处。而词中强调暗处赏花之乐，言人所不曾言，可谓独出机杼，不落窠臼。其间名花、美人、历史故事，相互渗透，融为一体。是情，是景，读来只觉香雾霏霏，花魂袅袅，密意深情，熔铸于丽句清词之中，令人玩索无尽。
下阕换意，从赏花转入惜花。“尊前不按驻云词。” “尊前”呼应题中“招饮”。“按”，打拍子，喻吟唱。“驻云词”有二义：一、指民间曲调《驻云飞》，曾流行于宋元之际。二、泛指响遏行云的歌曲。此句意思是说，席间不要高声歌唱，以免惊醒沉睡中的海棠。乃暗接上阕“移烛暗”句，却并不明言花已睡去，纯用暗示手法。“料花枝。妒蛾眉”，进一步写惜花。“料”，料想，“蛾眉”，妇女的眉毛，这里泛指美丽而善妒的女性，喻造物主。诗人想到，这么娇艳的名花、肯定会遭到造物主的妒忌的，所以，还应该想办法爱惜它、保护它。这就逼出下句“丁属东风”。“丁属”，即叮嘱，“东风”指造物主。“莫送片红飞”，“片红”，喻花瓣。此句是说，要叮嘱主宰万物的东风，千万不要狂吹，免得吹落海棠，使美好事物横遭摧残。同上阕相似，下阕到这里是一层意思，着重在抒写词人惜花、护花的心情，在惜花的背后，又寄寓词人的身世之感。但其表现手法极其委婉含蓄。应当指出，梦窗此词至此才揭示主题，这也才是全词的“眼”。歇拍“春重”三句是又一层意思。这三句既是写实，又寄托着词人的生活追求。“春重”，即春浓，“锦堂”，装饰华丽的厅堂，扣题中主人李别驾;“花”，花香。海棠安然入睡了，香梦沉酣，画堂里显得春意弥漫，气氛热烈。饮酒赏花的人们逸兴遄飞，略无倦意，直至通宵欢宴，最后大家醉醺醺地披着侵晓的月光，带着满身花气，高高兴兴地散去。从“春重”起，是又一层意思。这三句与上句“丁属东风”，紧相关联，构成一种因果关系。由于东风有情，保护了花枝，使得海棠“睡足娇多”，从而使参加饮酒赏花的客人都心满意足地尽欢而散。这也是诗人所追求的美好生活。这里的“和月”，在于表明宴饮时间之久; “带花”，则在于表明人们心情之愉悦。
这首词的写法是借花抒情，借花只是手段，抒情才是目的。借花又分两步，第一步先写赏花。这又分两个层次。第一个层次写夜深看花，最为合适;第二个层次再笔锋一转，写暗处看花更饶有情趣。借花的第二步接写惜花，也分两个层次。第一个层次写花好易被人妒(这里的“东风”已被性格化了)，故应防止其受到损害;第二个层次接写海棠得到“东风”的保护，于是花香、月色、人醉，皆大欢喜。曲折地表现了诗人的生活理想。此词内容在于咏物，以花贯穿首尾，中间化用《长恨歌》诗意，融入李、杨故事，复翻出苏诗，托物寄意，暗寓个人感慨。笔法跌宕起伏，开合自如，而其借“长恨”以抒发诗人自身之恨，则旁敲侧击，于委曲中传出，针脚细密，不露痕迹。此词语言流丽而不失典雅，极见锤炼功夫。特别是能化用典故，熟中见生，增加了词的深度、厚度。曾有人认为梦窗咏物词大半都是词谜，实乃皮相之论。以此词为例，其实并不晦涩难懂。梦窗词托物言志，运用的仍是传统写法，仅仅是在承袭的基础上有所突破而已。