落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许!元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。
在李清照的词作中，这首《永遇乐》，是有代表性的名篇之一。
宋人张端义在《贵耳集》中说，此词是李清照晚年“怀京洛旧事”的作品。词中所选取的题材，没有什么奇特，尤其是女真贵族军事集团南犯、宋朝南渡以后，不少词人都以回顾汴京的灯节之盛，寄托自己的故国之思。这首词所运用的语言，也很寻常，明白如话。但今天读来，却觉有感人的魅力。这是由于作者在“寻常”之中，表达了深刻细腻的情感之故。
词的上片，主要通过描写眼前的节日气氛，反衬自己的忧伤情怀;下片主要通过追叙往常的节日盛况，暗示自己忧伤的原因。上片重在写景，借写景，抒幽愤;下片重在叙事，以叙事，发感慨。在整首词中，没有直接以语句写自己的深忧和沉痛，而是通过鲜明的对比，创造出一种昔盛今衰、人欢我悲的意境。作者愈是写夕阳的美好，春色的迷人，朋友的盛情，往昔的灯会，他人的笑语，就愈是反衬出自己的意兴阑珊，愁绪万端。在一般情况下，美与丑，喜与悲是相互排斥的，但在一定的条件下，却又相互影响，相互促进，使美的更美，丑的更丑，喜的更喜，悲的更悲，从而给人以更深刻的印象，更丰富的感受。这首《永遇乐》可说正是运用了这种艺术辩证法，以往日的繁盛，写今日的衰败;以今日的憔悴，写往日的秀丽;以佳节的热闹，写个人的悲凉;以他人的欢笑，写自己的忧戚。这种委婉而含蓄的表现手法，是婉约派词人，尤其是李清照所擅长的重要手法之一。运用这种手法，常常“语尽而意不尽，意尽而情不尽”，更易扣击读者的心弦，令人心动情移，产生较好的艺术效果。
正因为这首词的思想性和艺术性结合得较好，它在南宋词坛上就曾产生过一定的影响。在推动豪放派词风的发展中起过不小作用的刘过，“平生以气义撼当世”，矢志“不斩楼兰心不平”，作词挥洒雄健，语言爽朗明快，但他对李清照以“染柳烟浓，吹梅笛怨”这类精巧工致的词句，把细腻深刻的感情熔铸于景物形象之中的婉曲的艺术手法也很欣赏，并且模仿这两句作《柳梢青·送卢梅坡》一词，其上片云：“泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。”宋末爱国词人刘辰翁更通篇仿作这首《永遇乐》。邓剡亦有“和易安词”，但没能流传下来。
作者在这首词中，不只是对故家的怀念和对往昔繁华生活的追忆，而是进一步忆往讽今，以“次第岂无风雨”作隐喻，深沉地表示了对国家局势的担忧，以“听人笑语”为反话，对那些沉醉于“西湖歌舞”之中而不思收复国土的达官显贵们进行了讽刺和警告。因此，这样的词篇，就不完全是表现她在“孀居的流亡没落生活中的消极悲观之感”，而是反映了那个离乱
不安的动荡时代的社会现实的某些方面，具有一定的社会意义。
尽管李清照在这首诗中所怀念的不少是个人的生活，但却不全限于一己的痛苦，而是从一己的悲痛、凄苦之中道出了许多流人的心思，唤起了人们对沦陷河山的怀念，在一定程度上反映了战乱动荡的时代气息，表达了离乡背井、骨肉分散的人们的共同感受。
当然，这首词所表现的爱国情感是比较微弱的，缺乏激昂慷慨的气势和振奋人心的力量。这是无庸讳言的不足之处，如果和她的某些诗文相比，这一缺点就显得更为突出了。
易安居士李氏，赵明诚之妻。《金石录》亦笔削其间。南渡以来，常怀京洛旧事。晚年赋元宵《永遇乐》词云： “落日熔金，暮云合璧”，己自工致。至于“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。”气象更好。后叠云： “于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”，皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。(〔宋〕张端义《贵耳集》卷上)
余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪。遂依其声，又托之易安自喻。虽辞情不及，而悲苦过之。(刘辰翁《永遇乐》词序)