柳永
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?想佳人，妆楼凝望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
柳永写别情的词，也是很出色的。这首开始以“对”字领起，写雨后的江天，清澈如洗。词句极洗练，而又大气磅礴。“渐霜风”三句，再以“渐”字领起，直贯而下，写风紧残照之关河楼头，境界绮丽而悲壮，声响尤其动人，难怪苏轼叹为“唐人佳处，不过如此”。(赵令畤《侯鲭录》引)有一些宋词可与唐诗比美，而柳永更是代表作者。“是处”两句，跌到眼前近景，叹息万物凋残。“惟有”两句再荡开，写江流之无语东流，人也沉默隐忧。上片全系写景，惟景中含情，寄寓离别之思。换头后即景抒情，大开大合，呼应、问答、对照，各种手法运用自如。“不忍”与“望故乡”两句，前呼后应。“叹年来”与“何事”句，自问自答。“想佳人”两句与“争知我”两句，两相对照。一层深入一层，一步紧接一步，在章法上是这样密接而又宕开，其中有些句子的领字，如“不忍”、“望”、“叹”、“想”、“误”、“争知”，均贴切异常。而其中“想佳人妆楼凝望，误几回、天际识归舟”，从艺术构思上是以杜甫的《月夜》思家的“今夜鄜州月，闺中只独看”的手法，从对方写。而句子又沿用谢朓的《之宣城郡……》“天际识归舟”句，然加上了“误几回”，使意思完全相反，句子更为灵动。“争知我，倚阑干处，正恁凝愁”，又想到自己，然后戛然而止。
梁启超说到这首词，曾云： “飞卿词‘照花前后镜，花面交相映’，此词境颇似之。”这词的上下片前后情景，确实具相映交辉之美，于壮丽的景色中含有无限柔情。其首尾之呼应，尤在有形无形之中。如末尾之“倚阑干处”是把凭栏明写出来，而开头之“对潇潇暮雨洒江天”所观之景，实也凭栏所见，唯不写出栏干字样而已。这词的本事原只为离人凭栏见景抒情，而翻腾出来，似乎使江天、关河统为变色，红绿万物尽供驱使，统统为情所笼罩。柳永写离情具有开阔境界，有人曾认为“‘关河冷落，残照当楼’，即《敕勒》之歌也”(刘体仁《七颂堂词绎》)，这是有道理的。而“红衰翠减，冉冉物华休”，则具有杜甫《秋兴》中“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”的意境。“杜诗柳词，皆无表德，只是实说。”(项安世《平斋杂说》)以柳词与杜诗相提并论，从技巧方面是可以这样说的。柳永的“长调尤能以沉雄之魄，清劲之气，寄奇丽之情，作挥绰之声。”(郑文焯《大鹤山人词论》)在这首词里也表现得很充分。柳永不愧为慢词的奠基人，开创了长短句式格律诗的新局面，在中国诗史上具有崇高的地位。
东坡云：世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云： “霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”此语于诗句不减唐人高处。(〔宋〕赵令畤《侯鲭录》卷七)
词有与古诗同妙者。如“问甚时同赋，三十六陂秋色”(姜夔《惜红衣》，即灞岸(王粲《七哀诗》)之兴也。“关河冷落，残照当楼”，即《敕勒》之歌也。(〔清〕刘体仁《七颂堂词绎》)
风韵苍凉，虽令太白、飞卿执笔，亦不过如此，即杜少陵“今夜鄜州月”之意。(陈廷焯《云韶集》评)
情景兼到，骨韵俱高，无起伏之痕，有生动之趣，古今杰构。耆卿集中，仅见之作。“佳人妆楼”四字连用极俗，择言贵雅，何不检点如是，致令白璧微瑕。
(陈廷焯《词则·大雅集》评)
长调自以周、柳、苏、辛为最工。美成《浪淘沙慢》二词，精壮顿挫，已开北曲之先声。若屯田之《八声甘州》，东坡之《水调歌头》，则伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。(王国维《人间词话》〔删稿〕 )