《临江仙·欧阳修》原文与赏析

欧阳修

柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处,待得月华生。燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕,傍有堕钗横。

关于这首词,明蒋一葵《尧山堂外纪》有这样一段记载: “欧阳永叔任河南推官,亲一妓。时钱文僖(惟演)为西京留守,梅圣俞、尹师鲁同在幕下。一日,宴于后园,客集而欧与妓俱不至。移时方来。钱责妓云:‘末至,何也?’妓云: ‘中暑,往凉堂睡觉,失金钗,犹未见。’钱曰: ‘若得欧推官一词,当为偿汝。’欧即席云: ‘柳外轻雷池上雨’云云。坐皆击节,命妓满斟送欧,而令公库偿钗。”据这段记载可以知道,这首词是欧阳修为一歌妓在席间即兴应歌之作,因此有的本子题为《妓席》,是一首以艳情为内容的小词。对于欧词中的艳曲,前人多疑为小人(刘煇)伪作而加以删削,他们这样做多半是出于“为尊者讳”的动机。其实,宋初文人沿袭“花间”、南唐风气,词作多以艳情为内容,作为“一代儒宗、风流自命”(曾慥《乐府雅词引》)的欧阳修,也不能免俗,他既作雅词,又长艳曲,正好反映了他公私生活的两个方面。这首词是他在天圣九年(1031)任西京洛阳留守推官时所写,其时才二十五岁,过着“游饮无节”、亲妓听歌的生活(参见《续资治通鉴·宋纪》)。

词的上片描绘夏雨晚晴景色,为点染人物情思创造幽美的环境。开头两句把雷声、雨声、荷声交织起来描写,隐隐的轻雷从远处柳树林传来,池塘上飘洒下一阵雨,雨打荷叶,发出飒飒声响。“滴碎”二字,用常得奇,不但写出荷叶承雨的清脆声音,而且写出听雨之人的细腻感觉。阵雨过后,天即放晴,一弯断虹悬挂天际,映衬出小楼的轮廓,显得分外美丽。一个“明”字,描绘出一幅雨过天晴、碧空如洗、夕阳映照、彩虹明丽的绚烂图景。在这样美好的环境中,女主人公独倚栏杆,流连于光线、色彩变幻无穷的晚晴之美,一直等到新月升空、银辉泻地才悄然离去。

词的下片由室外景致转入描写女子闺房中情事。雕梁画栋、玉钩帘旌、凉竹簟、水晶枕,都是女子卧室中物件。词人没有直接描写房中人物的活动,而是借燕子窥帘,看见室内的凉席、双枕和落在枕边的金钗,暗示曾有人在此共眠来。“堕钗”一句,画龙点睛,妙语成趣,关合钱惟演宴席前歌女失钗情事。词人表现艳情,命意曲折,用笔深细,含蓄隽永而不伤大雅。这种写法在晚唐诗人韩偓《已凉》诗中已经出现: “碧阑干外绣帘垂,猩色屏风画折枝。八尺龙须方锦褥,已凉天气未寒时。”通篇没有写人物活动,更不涉及“情”字,而是借助景物环境来点染人物的情思。欧阳修这首词与《已凉》诗有异曲同工之妙,能够启发想象,供人玩索。后来苏东坡写《洞仙歌》,也仿效欧阳修的笔法: “绣帘开,一点明月窥人,人未寝,欹枕钗横鬓乱。”

从这首小词可以看出,收录在欧阳修《醉翁琴趣外篇》中的一些艳词,还有重新研究的价值,不能以道学家的观点一概斥为“浅近”、“浮艳”,甚或疑为伪作。它们的艺术表现手法,对于以婉约为正宗的词的发展,起到不可低估的作用。

(凉波不动三句)不假雕饰,自成绝唱。(许昂霄《词综偶评》)