宋·陆游
小园烟草接邻家， 桑柘阴阴一径斜。
卧读陶诗未终卷， 又乘微雨去锄瓜。
这是一首发隐者之乐，抒农家之情的清新而质朴的田园诗。陆游五十七岁时回到山阴，开始他的乡间田园的隐居生活。诗中“卧读躬耕”的生动画面，正是他这段半劳动生活的真实写照;诗中“闲适恬淡”的生活情趣，也正是他这段归隐生活的真实坦示。卧读躬耕的生活，闲适恬淡的情趣，又构成了陆诗风格清新质朴的一面。
王夫之《姜斋诗话》说，“有大景，有小景，有大景中小景”，而应“以小景传大景之神”。这是主张“即小见大”。范晞文《对床夜语》引《四虚序》说：“不以虚为虚而以实为虚，化景物为情思，从首至尾，自然如行云流水，此其难也。”这是主张“化实为虚”。“化实为虚”，“即小见大”，正是这首《小园》的特色之一。“小园烟草接邻家，桑柘阴阴一径斜。”小园、烟草、邻家，桑柘、曲径，都是小景，但是“烟草”二字，显现的是轻烟绕树，碧草茵茵的景象;一个“接”字，连起了“邻家”，“邻家”又可以接“邻家”，这就加宽了广度。眼前的景象已不单是小园，而是整个村庄了。“阴阴”二字，给人幽深之感，而“一径斜”，更是曲径画幽，景物延向远处而无终极，这又加深了深度，增加了层次。这就是“即小见大”，“以小景传大景之神”的妙用。“小园”二句幽深宁静的景，正透出景中人闲适恬淡的心境。一个“接”字，将四邻八家联系起来，更透出景中人和悦四邻的融融之情。诗人在这样的景中“卧读”，在这样的景中“微雨锄瓜”，多浓的生活气息，多浓的生活情趣;多惬意的生活场景，多惬意的精神世界。这正是返朴归真的隐者之乐，农家之情。这又是“化实为虚”的妙用，景化作了情。
化实为虚，把情藏到了景中。写情就景也可以把景藏到情中。“卧读陶诗未终卷，又乘微雨去锄瓜。”“卧读”，怡然之态令人神往;一个“乘”字，兴致盎然之状令人心动。这里喷溢着的也是隐者之乐，农家之情。而这“乐”、“情”之中，正闪出一幅幅虚的实的美好的田园风光。“卧读”的“乐”，自“陶诗”中来，那“悠然见南山”的诗中的田园山水，也就浮现眼前了。“锄瓜”的情，自“微雨”中来，微雨中的南国田园景色，也就展现在眼前。更妙的是“未终卷”三字，不仅浓化了诗人“乘微雨”而“锄瓜”的十足兴头，而且更把“陶诗”中的田园风光同现实中的田园风光连成了一片。这又是“景藏情中”的妙用。因此王夫之在《姜斋诗话》中又说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅。人情物理，可哀而可乐，用之无穷，流而不滞，穷且滞者不知尔。”“互藏其宅”，就是景中藏情，情中藏景。