张羽
看图忆得住山阿①，茅屋深深隐薜萝②。
风雨过来啼鸟静，白云更比绿阴多。
【注释】
①山阿：山边。②薜萝：薜荔和女萝。屈原《九歌·山鬼》：“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。”后常用以称隐士的服装。
【评说】
本诗选自张羽《静庵集》卷六、陈邦彦《历代题画诗类》卷一。
张羽(1333—1385)，字来仪，更字附凤，本浔阳(今江西九江)人，侨居吴(今江苏苏州)。元末为安定书院山长。洪武初，征授太常丞，兼翰林院同掌文渊阁事，坐事窜岭南，半途，投龙江死。长于诗，与高启、徐贲、杨基等人为诗友，人称“吴中四杰”。亦善画，山水法米、高，笔力苍秀。有《静庵集》
从“看图”句看，这首诗题咏的是其他画家的作品，他没有写明此图为谁氏所作，很可惜。本诗重在描写画面景色，再现作品清幽之美，但诗人并不是机械地套用先写画面、再写观感的模式，却把两者打成一片加以描写，使本诗呈现出特异的艺术特征。一开始，张羽写出自己的观画感受，看到这幅《夏雨新霁图》以后，很快就联想到自己在山边的居处。次句又回到画面上，茅屋深处，居住着一位隐士。第三句扣住题面“夏雨新霁”着笔，表现风雨过后空山幽静的境界，诗句从画面托出，也蕴含着王安石“一鸟不鸣山更幽”(《钟山即事》)的诗意。这种描写，已经超越了画面实境的范围，写出人在观看画幅后的感觉，一种交会视觉、听觉和感觉等多种感官功能的心理感受。结句则写出雨后新霁时白云繁多的景色特征，白云多，是画面景物，云比绿阴多，也是一种心理感受。由此可见，诗人时时处处将画面景物的描写与观画后心理感受的描写交糅起来，表达自己深层次的审美感受，从而使本诗更富有诗情画意，耐人寻味，耐人咀嚼。