沈周
雨中作画借湿润，灯下写诗消夜长。
明日开门春水阔，平湖归去自鸣榔①。
【注释】
①榔：船板。鸣榔：敲击船板作声，以为歌声之节。
【评说】
本诗选自《石渠宝笈初编》卷三八、姚际恒《好古堂家藏书画记》卷上。姚氏题作《题夜雨图小轴》。
沈周有题识云：“丁未季冬三日，与德征夜坐，偶值兴至，写此以赠云，沈周。”丁未，为成化十三年(1487)，德征，为女婿史永龄之字。姚际恒论及此画说：“山云屋木，写夜雨景象，入神之笔。”(《好古堂家藏书画记》)画幅今存，藏台北故宫博物院，纸本、水墨，纵67.1厘米，横30.6厘米，画面水墨交融，自然晕化，雨意空濛，纯用写意笔法，表现雨雾笼罩山岩林木，远处高山耸立，近处有两间临溪的茅屋，屋内对坐两人，当是作者自己和女婿史永龄。画境与画题十分切合。
题诗的首句，直承画题，“雨中作画”，画作冬夜雨意图，故借用雨水的湿润，致使此画墨渖淋漓，气韵生动。沈周这幅画只有几株树干和茅屋人物用线条勾勒，其他山石、树木、云雾等景物，都靠水墨晕染，用侧锋侧扫或横点而成，可以明显地看到吴镇仿米的笔意。诗人用“借湿润”三字概括这幅画的美学特征，很恰当。石田在灯下作画、写诗，与女婿对坐清话，以消磨长夜的时间，而诗句受七字句的限制，只提“灯下写诗消夜长”，实则上第一句写画，第二句写诗，都是在灯下进行的，两句诗互文见义。第三句诗意突转，诗人凭着连接联想的思维方式，从冬夜拟想到春夜，从冬雨联想到春雨，一夜春雨，明朝水涨，平湖水阔。此时，画家和女婿正客游在外，明朝水涨，正好鸣榔长歌，驾舟归去。全诗表现作画、题诗的情景，以及由此而生的归乡情思，也顾及画面景象，如首句形容画面气韵，还写到画外景，如第三句“明朝开门春水阔”。这首题画小诗，文字虽少，但表现技巧多样，意蕴丰富，非常符合题画诗的审美特征。