倪瓒
江城风雨歇，笔研晚生凉。
囊楮未埋没①，悲歌何慨慷。
秋山翠冉冉②，湖水玉汪汪。
珍重张高士③，闲披对石床④。
【注释】
①囊楮：囊中的纸。楮，木名，其皮可制纸，成为纸的代称。②翠冉冉：雨后树木湿润，叶子翠色流光。冉冉，行貌，引申为流动貌。③高士：德行高尚的人，指隐士。④披：披读，开卷读书。
【评说】
本诗选自上海博物馆藏倪瓒《渔庄秋霁图》题诗。
倪瓒的《渔庄秋霁图》，是他现存水墨山水画中的大幅作品，藏上海博物馆。此图用三段式平远构图法，下部，土坡上长着高矮不等的五株树木，枝干挺拔，四面生枝，枝叶稀疏，土坡皴法隽爽，质感极强，画面湿笔、渴笔并用，墨法滋润。上部，一带远山，疏淡萧散。中部，大片空白，引发观画人产生平湖静波的遐想，右边空白边，题写诗和记。通过题记，我们知道这幅画是倪迂五十五岁时写的，诗是七十三岁时补题上去的。全图充分体现倪云林澹逸的画风，受到董其昌的极度赞赏，他在《画禅室随笔·记事》里记载王禹声出示先辈所藏名画，说：“有赵千里《后赤壁赋》一轴，赵文敏《落花游鱼图》、《溪山仙馆图》，又老米《云山》、倪云林《渔庄秋霁》、梅道人《渔家乐手卷》、李成《云林卷》，皆希代宝也。”
画名为“渔庄秋霁”，但是画中并没有出现“渔庄”、“渔翁”、“渔舟”一类的具象，题诗中也未涉及“渔”字，可见，画家兼诗人的倪瓒，本意不是摹写“渔庄”，他着意于湖光山色和“秋霁”的景物描写，使人联想起“渔庄”，进而联想到隐居于渔庄的“张高士”。诗的首联交代了作画的时间和氛围，《渔庄秋霁》图是在一个风雨初歇、凉意袭人的傍晚画成的，诗的发端为全诗奠定了悲凉的感情基调。颔联写出画家的感慨。云林“名落人间四十年”(高启《寄倪隐君元镇》句)，政治才能长久地被埋没，幸而画家靠着手中的笔、囊中的纸，还能发挥作用，他的艺术才能还没有也不可能被埋没，所以他自我宽慰地唱出“悲歌何慨慷”，又何必要慷慨悲歌呢?第三联诗方始转到画面上来，遥望远岫，翠流光转，近处湖水，清莹澄澈。画面上是水墨画成的山，本无色彩，“翠冉冉”，完全是诗人的想象;画面上空白处是湖水，本无光泽，“玉汪汪”，也完全是诗人的想象。云林的题诗，补足了自己的画意。云林着力创造雨后秋霁恬静、明净的境界，为全诗抒写主观情感设置一个完美的载体。尾联拍合全篇，画家希望隐于渔庄的张高士，珍惜这种远离尘世的隐逸生活，悠闲地披阅图书，不要受世俗烦恼的困扰。在张高士的艺术形象身上，在画境和诗情中，倪瓒寄寓着自己的力图排遣悲凉心绪、安于恬淡生活的真感情，物我交融，画我化合，因而这首诗的含蕴特别深远。