唐寅
长松百尺阴清溪，倒影波间势转低。
恰如春雷未惊蛰，髯龙头角暂蟠泥。
【评说】
本诗选自广东省博物馆藏唐寅《清溪松阴图》题诗。
这幅画现藏广东省博物馆，绢本、淡色，纵146厘米，横73.5厘米。此图体现唐寅绘画艺术“密”的美学特征，画幅上布满远山近岩，松树穿插在岩壁间，下部岩石上坐着两位高士，昂首观看松树。这是唐寅精心学习周臣时期的作品，山石采用小斧劈皴法，明显地表现出他的老师周臣的画法。
题画诗对画中的人物未着一笔，也就是说题诗并不以山居隐逸为诗旨，却将诗笔的重点放在画幅的松树形象上，再现松树奇崛之美。首句写百尺长松枝干蟠曲，枝叶茂密，树阴覆盖在清溪上。松树的身影，倒映在清溪中，水中的松影所处的地势比较低下。前两句诗是实写画面上的清溪、松阴，叩应画题和诗题。后两句诗，诗人采用比喻手法，将溪水中的松阴，比作蛰伏泥中的髯龙。现在，春雷还没有响动，还没有惊动蛰伏泥土中过冬的百虫，髯龙的头和角暂时还蟠曲在泥中。题画诗常常展示画家的画意和构思匠心。唐寅画作清溪松阴图，表现松之奇崛美，为什么要将它比作“暂蟠泥”的“髯龙”呢?诗人黠慧地告诉读者，这个艺术形象有着深蕴的象征意义，寄寓着画家怀奇崛之才而屈居下位的深沉感慨。理解了本诗的题旨以后，再来看看画上的两位高士，他们昂首观看松树，默默沉思着。他们沉思的具体内涵，便是本诗的感叹。这与晋代左思《咏史》“郁郁涧底松”的用意如出一辙，不过唐寅的诗思完全从画幅上生发出来的，画境与诗境融合在一起，愈益耐人深剩