李日华
沙水弄夕晖，人家在烟翠。
每于江渚行，悟得米三昧。
李日华(1565—1635)，明书画家、文学家。字君实，号竹懒、九疑。嘉兴(今属浙江)人。万历二十年(1592)进士，官至太仆少卿。能书画，善鉴别。山水学巨然和吴镇，苍郁秀润，格韵俱胜。淡于仕进，博览群书，诗文奇古。所作笔记，多论书画，笔调清隽，具有小品意趣。诗文皆表现闲适情调。著有《书画想象录》、 《竹懒画媵》、《槜李丛谈》、 《紫桃轩杂缀》、《味水轩日记》、 《六研斋笔记》等。传世画作有《宿迁水溢图》、 《青山过雨图》等。
这首题画诗是阐述画理的。米三昧，米指宋代著名书画家米芾、米友仁父子;三昧，事物的要诀、精义;米芾画山水不求工细，多用水墨点染，突破了勾勒加皴的传统技法，自称“信笔作之，多以烟云掩映树石，意似便已。”米友仁继承父法，自称“墨戏”。整首诗的意思是说，夕阳的光辉映照着沙滩和溪水，山村人家散落在翠岚烟霭间，每当我在江滨沙州上散步时，便由此悟到米氏父子山水画的诀窍原来是从大自然中得来的。
这首诗强调了画家师法自然的重要性，认为只有多观察自然，才能加深对传统画艺的理解。所以他主张“山行遇奇树怪石，即具楮墨四面约略取之，此亦诗家李贺锦囊之储也。”(引自《历代论画名著汇编》， 下同。)中唐著名诗人李贺，每日携带笔砚纸张，背古锦囊，骑驴出门旅游，在途中将所见所感随即写成诗句投在锦囊中，晚上回来再补充成完整的诗篇。李日华也主张到大自然中去写生，认为这是最好的学画方法。
正是由于这一主张，所以他特别欣赏元代山水画大师黄公望的做法，他以极其钦佩的赞叹口气说： “陈郡丞尝谓余言：‘黄子久终日只在荒山乱石丛木深筿中坐，意态忽忽，人不测其为何。又每往泖中通海处看急流轰浪，虽风雨骤至、水怪悲诧而不顾。’噫!此大痴之笔所以神郁变化几与造化争神奇哉!”李日华不仅为我们留下了一条极重要的画史资料，而且还再一次借此阐述他师法自然的重要主张。