朱耷
墨点无多泪点多,山河仍是旧山河。
横流乱石丫杈树①,留待文林细揣摹②。
【注释】
①横流:水不按原道而泛滥,比喻动荡不安的局势。南朝·梁·陆倕《石阙铭》:“拯兹涂炭,救此横流。”丫权:树枝纵横杂出貌。②文林:文士之林,指众多的文士。
【评说】
本诗选自汪子豆辑《八大山人诗钞》。
八大山人的山水画与常人不同,他不去表现优美的自然山水风光,让人爽心悦目,而是对自然山水加以歪曲、丑化。在他笔下的,尽是荒山剩水,渺无人烟,树木歪斜,枯枝败叶,但这却是画家主观精神的产物,这种“怪”更能强烈地表现出画家的思想感情。所以,八大山人山水的造型,既不是主观的杜撰,又不是客观的写实,而是典型的“写意”,这就是人们常说的“笔不工而心工,笔不周而意周。”在这帧山水册页中,也集中体现了这一特色。就题画诗的作者说,我笔下的山河依旧是明王朝统治时的那个山河,但而今我把它写入画中,却全变成河流决堤,洪水泛滥,乱石堆积,杂乱无章,山上的树木更是七倒八歪,东斜西欹,一片混乱。那么,同一山水,在画家眼中怎会有截然不同的映象呢?其中的关键在于“横流”,即他所亲身经历的政局动荡,明清易代的历史一幕。在国破家亡之后,山水之景自然无心赏会,更多的却是览景思旧,不禁泪流满面,虽然画中的墨点不多,但其中包含了画家的几许泪点,几许愁思和伤痛?其中的隐痛又有谁能知晓? 只有留待文林中人细加揣摩和体会,这多少只能算是八大山人的一种企盼,因为他在生前是孤独的,能悟者甚少。而他又是幸运的,在他身后不久,就找到了一位山水知音,那就是郑板桥,板桥在读完八大山人的山水画后,即兴题诗一首,写尽其中的情事:“国破家亡鬓总皤,一囊诗画作头陀。横涂竖抹千千幅,墨点无多泪点多。”(《题屈翁山诗札石涛石溪八大山人山水小幅并白丁墨兰共一卷》)