李东阳
江云乱人目，江水绿人衣。
苔雨疑将湿，林风听渐希
吴侬歌竹送①，越客采菱归。
不见沧洲老②，垂杨拂旧矶。
【注释】
①吴侬：吴地人。苏轼《书林逋诗后》：“吴侬生长湖山曲，呼吸湖光饮山绿。” ②沧洲：滨水之地，古时多指隐者居处。南齐·谢朓《之宣城出新林浦向板桥》诗：“既欢怀禄情，复协沧洲趣。”沧洲老，即隐居者。
【评说】
本诗选自陈邦彦《历代题画诗类》卷一二。
一画数题，在画史上并不罕见，此即一例。画家本来就有题诗一首，诗人李东阳观赏倪云林的山水画作，不觉神游其间，欣然提笔，“次倪韵”复咏之。“江云乱目”、“江水绿衣”、“苔雨将湿”、“林风渐媳，直把倪画清远萧疏的意境表现得淋漓尽致。林梢水际似流动着一缕淡淡的轻烟，岸边的重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无，直叫人眼发花，产生“山色有无中”(王维《汉江临泛》)的邈远迷蒙之感。翠色的山林在江云水雾的浸润下，浓得几乎可以溢出翠绿的水分，浓得几乎使整个空气中都充满了翠绿的分子，人行空翠中，整个身心都被浸润了，顿时产生一种“江水绿人衣”的凉意，神清气爽。“苔雨疑将湿”也正是这一意境的深化和再现，身处其中，似真似幻，空灵超妙，听着林间清风，静享天籁。林风越来越稀，越来越远，忽而从竹林中传来了声声吴侬软语，欢歌阵阵，原来那是吴越女子采菱归来了，顿时划破了山间的宁静。这样静中有动，动中有声，不论画中是否有人，都赋予画面一种真实而浓烈的生活气息，使人感到如临其境。静而不阴森死寂，动而不喧嚣聒噪，从而构成了深远宁静而又清新活泼的优美意境。虽然画面上始终未见隐遁山林的高士，但条条垂杨在春风中袅袅拂动，惹逗旧矶，吸引着高人逸士在这样的境界中“处顺”、“幽栖”。