郑燮
四十年来画竹枝，日间挥写夜间思;
冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。
【评说】
本诗选自上海博物馆藏板桥《竹石》题诗。
这首题画之作，借诗提出了三个绘画理论问题，值得回味与研究。首先，多实践、多构思，是提高绘画技艺的重要方面。所谓“思者，删拨大要，凝想形物”(荆浩《笔法记》)，以达到物我交融，从而日臻“迁想妙得”的功效。这可从作者四十年画竹的经验中得到印证。其二，削繁就简。在画面中仅有的“一两三枝竹竿，四五六片竹叶”中，表面上“自然淡淡疏疏”，竹子的清瘦风操就由此传出，其艺术概括力和表现力较冗繁的画面更强。
画事不可不熟，不熟则心手不相应;不可太熟，太熟则庸俗无新意。至如“生”，既为画家所忌，又为画家所需。初学忌生，必须勤学苦练，以求其熟，所以“日间挥写夜间思”是必经途径。既熟之后，又必须济之以生，大巧若拙，而后方能控制太熟的流弊而独具清新的气息。“画到生时是熟时”就是这种“纯熟返生”(唐志契《绘事微言》)理论的发挥，此其三也。
因而，作为传统绘画美学的研究，这首题画诗是不可不读的。