蔡肇
鸿雁归时水拍天，平冈老木尚寒烟。
付君余地安渔艇，乞我寒江听雨眠。
【评说】
本诗选自张邦基《墨庄漫录》卷三、厉鹗《宋诗纪事》卷二七。
蔡肇(?—1119)，宋代画家、诗人，字天启，润州丹阳(今属江苏)人。神宗元丰二年(1079)进士及第，徽宗朝，历仕户部、吏部员外郎，兼修国史、中书舍人，以显谟阁待制知明州。夺职，提举洞霄宫。会赦，复知睦州。从王安石、苏轼游，受赏识。工诗文，擅画山水、人物。夏文彦《图绘宝鉴》：“(肇)画山水、人物尤好，作枯槎、老树、怪石、奔湍，颇多古意。”著有《丹阳集》。
张邦彦《墨庄漫录》详细纪录了有关本诗的作诗、作画本事，云：
天启入官京师日，有薮泽之思，常于尺素作平冈老木，极有清思。因授李伯时，令于余
地加远水归雁，扁舟以载，天启题诗云云。
蔡肇的题诗是根据自己的半幅画写的。首句点明节令，这是一个雁归的季节，春水初生，寒江上水浪拍打天空。次句再现画面上平冈老木寒烟的景象。诗的后半首，蔡肇为李伯时提出了整幅画的构图设想，“付君余地安渔艇，乞我寒江听雨眠”。他希望李伯时按照他的诗意，完成这幅寒江听雨图，以寄托自己思乡的情思。
蔡肇画半幅画，并题诗一首，请其他画家续成，这种艺术创作实践有着极为重要的美学价值。其一，蔡肇在画面上仅布置部分画像，有意识地留下空余的篇幅(即诗云：“付君余地”)，请其他画家补画，开出后代两位或更多画家合作作画的风气。这种补画的艺术活动，颇似诗歌创作中的“联句”。其二，用题画诗的形式，向其他画家提示构思意图，包括立意、取势、经营位置、形神气韵等，以便他人挥毫，体现出诗情与画意相互融通、诗艺美与绘画美相互转化的艺术规律。
可是，李公麟并没有补画这幅画，据张邦基《墨庄漫录》记载：
伯时懒不能竟。他日，王渔之取去，以示宗子令戬，即取笔点染，如诗中意。天启见
之，爱其佳。后天启泛舟，宿横塘，遇雨，闭篷而卧，夜分不寝，闻归雁声，因复为诗云：“平野风烟入梦思，殷勤作画更题诗。扁舟卧听横塘雨，恰遇江南归雁时。”
这幅由王令戬补画成的画，很符合蔡肇的诗意和审美要求，所以他看了以后很满意。日后，他夜宿横塘写的诗，分明与从前所写的《题画授李伯时》、王令戬补画的画意密不可分。夜宿横塘诗的首句，是说蔡肇任职京华，萦念家乡的薮泽。次句是说自己欣然命笔，作画、赋诗(即《题画授李伯时》)。第三句是说今朝夜卧横塘扁舟上，听雨声、雁声，此情此景，恰与王令戬的画意相吻合，也勾引起蔡氏对往事的追念。眼前声、眼前景，往日事、往日情，这一切怎能不使诗人感慨系之呢?蔡肇围绕《寒江听雨图》前后写成的两首诗，诗思回环、往复，恰当地抒写自己的江湖之思、怀乡之情，诗思清致，很有野趣。