朱耷
竹外茅斋橡下亭，半池莲叶半池菱。
匡床曲几坐终日①，万叠青山一老僧。
【注释】
①匡床：方正安适的床。《商君书·画策》：“是以人主处匡床之上，听丝竹之声而天下治。”
【评说】
本诗选自潘正炜《听帆楼续刻书画记》卷下。
花卉画的主体本应是花朵，但在这幅《荷花图》的题诗中，并不以莲花为吟咏的对象，而是把重点放在画面中没有出现的人物身上，因为画中的景致就是画家出家生活的环境。正是因荷生议，借画发挥，抒写隐逸生活的独特感爱。在凤尾森森，一片幽情雅韵的竹林边，清风习习，于是隐现出一幕动人的场景：檐角浮翠，这就是画家出家隐逸的居处。在浓荫遍地的亭中，背对橡树，欣赏着满塘荷芰，一片碧绿。诗中的“半池莲叶半池菱”并非指池塘中的菱荷各占一半，而是指二者参差错落，高低起伏。荷叶出露水面，亭亭植立;菱叶杂沓，紧贴塘面。在画中，作者运用墨色的浓淡变化，以及水面的映衬，表现出这一景物特征，直让人产生“荷芰绿参差，新秋水满池”(白居易《池上早秋》)的联想。与此比邻，实是人生幸事，这不但能获得感观上的愉悦，更能获得精神上的力量，因为它们都是诗人笔下的花之君子，屈原不就曾想“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”(《离骚》)吗?在绿水清漪，万叠青山之中，有一位老僧终日静坐炕床曲几，面山而居。“白云忽自眉际出，黄叶乱飞衣上来。空庭久立岂无意，拦路溪风不放回。”(罗聘《题山水人物图册》)也正是这种孤寂清静生活的写照。