赵孟頫
洞庭波兮山崨嶪①，水可济兮不可以涉。
木兰为舟兮桂为楫②，渺余怀兮风一叶③。
【注释】
①洞庭波兮：语出屈原《九歌·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”崨崨(jiye)：即岌嶪，高耸貌，张衡《西京赋》：“状巍峨以岌嶪。” ②“木兰”句：自屈原《九歌·湘君》：“桂棹兮兰枻”句化出。③渺余怀：自屈原《九歌·湘夫人》：“目眇眇兮愁予”句化出。
【评说】
本诗选自汪砢玉《珊瑚网》卷四三、卞永誉《式古堂书画汇考》卷三三。
赵孟頫画《东洞庭图》、《西洞庭图》，两幅配对，各题诗一首，为明代董其昌收藏。汪砢玉《瑚瑚网》有记载：“子昂洞庭两山二小幅……为玄宰所藏。”《珊瑚网》还录赵孟頫的《题西洞庭图》诗云：“山之凹兮水之涯，沙稜稜兮石礌礌。有媺人兮如彼兰茞，思之不来兮使我心痗。”可惜《西洞庭图》已失传。《东洞庭图》今存，绢本，立轴，淡青绿，画的是太湖东洞庭山的景物，此图主体部分是东山，山石用董源的披麻皴和解索皴，所以汪砢玉评曰：“全学董巨川”(《珊瑚网》)。坡岸石滩上有树木四五枝，摇曳多姿，董其昌曾加以描述、评论，说：“画洞庭不当繁于树木，乃以老木缘岸，楂卉数株，居然摇落湖天，寥阔之势，从此画出，是子昂章法迥绝宋元处，是构凌云台手。”(《珊瑚网》引)
此诗用骚体，汪砢玉说：“各题以骚语四句”(《珊瑚网》)。子昂不仅形式上采用骚体，还大量檃括屈原《九歌》中《湘君》、《湘夫人》的诗句，或用其字眼，或用其意境，使画与诗的境界淼邈寥阔，情意缠绵悱恻，借着屈原怀念楚国的情思，含蓄地表现作为宋王孙的画家兼诗人的黍离之悲以及屈节仕元“使我心痗”的内疚之情。赵孟頫将主观情思倾注于画与诗中，因而画中有诗，画中有我;诗中有画，诗中有我，画、诗、我融合无间，浑然一体，发人深省，耐人寻思。