铦利森森耀戟铤， 《始兴》碑法变钟传。
率更后出书名擅，谁识先师贝义渊。
这首论书诗专论南朝梁《始兴王碑》的艺术风格及其对唐代书法家欧阳询的影响。
《始兴》，即《始兴王碑》，又称《始兴忠武王碑》、《始兴忠武王萧憺碑》，在上元县(今江苏南京)。无立碑年月，但萧憺卒于南朝梁普通三年(522)十一月，可见为梁碑。此碑高大，楷书，二十六行，行八十六字，今多漫漶，仅存三分之一。然而清莫友芝谓其精拓之本存二千六百余字。因碑上部倾斜，拓取不易，且普通拓工图省时间，故文字多不能读。碑末署吴兴贝义渊书。
康有为对《始兴王碑》评价颇高，列入“精品上”，并称之为“峻美严整之宗”。他还继承历代书论中以武器喻书的传统，以之喻《始兴王碑》。在书学批评史上，早在两晋，卫恒就用“其曲如弓，其直如弦”论书，卫夫人也把某种笔画喻作“百钧弩发”、 “劲弩筋节”，如此等等，然而这仅是喻其线条形态，或喻其笔势力度。到了唐代，张怀瓘进而在《书议》中批评有的书法“无戈戟铦锐可畏，无物象生动可奇”，前句是对笔力劲险的要求。至于欧阳询的书法，唐代的李嗣真《书后品》评为“武库矛戟，雄剑欲飞”;张怀瓘《书断》则评为“森森焉若武库戈戟”;吕总《续书评》评为“龙蛇振动，戈戟森列”……然而这仅仅用于评欧书的险劲刻厉，康有为则别具只眼，发现了《始兴王碑》的戈戟铦锐可畏，论书诗首句“铦利森森耀戟鋋”，就是对该碑风格的描述概括。诞，小矛。这句是说， 《始平王碑》犹如武库中的戈戟刀矛，铦锐锋利，冷气森森，寒光闪闪，给人以可畏可奇之感。
康有为还指出， 《始兴王碑》的书法一变钟繇的楷书传统。钟繇，参见张丑《米庵鉴古百一诗(其三)》赏析，一般认为他是中国书法史上最早的楷书名家，开创了一代书风。钟繇的楷书隶意特浓，古趣盎然，但这一传统到了《始兴王碑》已发生变化，它与钟书迥乎不同，也无北朝书的隶意习气，所以论书诗写道： “《始兴》碑法变钟传”。
诗的第三、四两句说，唐代的欧阳询比《始兴王碑》晚出，却书艺远播，名垂史册，可是，谁知道欧阳询的先师——书写《始兴王碑》的贝义渊呢?率更，即欧阳询(见伊秉绶《杂题法帖和王铁夫·夫子庙堂碑》赏析)。询字信本，官至太子率更令，人称欧阳率更，称其书为“率更体”。欧阳询的书法险劲瘦硬，崛起削成，骨气峻峭，法度严整，有介胄不可犯之色，康有为则指出，欧阳询师法于贝义渊的《始兴王碑》。《广艺舟双楫》就曾多次强调他的这一发现：
贝义渊书《始兴王碑》，则长枪大戟，实启率更。 (《宝南》)
《始兴王碑》，意象雄强……若结体峻密，行笔英锐，直与率更《皇甫君碑》无二，乃知率更专学此碑。窦臮谓率更师北齐刘珉，岂刘珉亦师此邪?……凡后世学欧书者，皆其孙、曾也。 (《体系》)
信本专仿贝义渊书，结体出锋，毫发无异……(《导源》)
这些论述，正是这首论书诗的主题。这首诗还给人以启发，优秀的论书诗必须有真知灼见，有所发现，有所发明，而决不是随人之后，人云亦云。