《七绝》题画诗赏析

李唐

云里烟村雨里滩,看之容易作之难。

早知不入时人眼,多买胭脂画牡丹。

李唐(约1050—1130),宋代画家。字晞古,河阳三城(今河南孟县)人。徽宗朝入画院,汴京陷落,他辗转来南方,重入画院。他擅长画山水,兼工人物,努力创新,画水打破鱼鳞纹的程式,变“小斧劈皴”为沈健有力的“大斧劈皴”,对后代影响很大。他的风格多样,画《长夏江寺图》,宋高宗在图上题跋云“李唐可比李思训”;画人物“绝类伯时”(周密《云烟过眼录》语)。作《晋文公复国图》、 《伯夷叔齐采薇图》、 《风雨归舟》、 《牧牛图》等,以表现自己的爱国主义思想、关心时政和人民疾苦的情怀。因为他是画院画家,曾被人忽视过,周密《云烟过眼录》说: “寻常以李唐为院画史而忽之,乃知名下无虚士如此。”实在是一句公道话。

李唐在北宋复亡后,过江南来,流落在临安街头,以卖画为生。因为不满时人崇尚艳丽的花鸟画风,写下这首不满现实的诗篇,被太尉邵宏渊发现,奏荐于宋高宗,终于重新录入画院。这首诗便是从自己擅长的水墨山水画落笔的, “云里烟村雨里滩”,是互见法句式,意谓云雨里的烟村,云雨里的水滩。李唐来江南后,常画这种“烟云楼台掩映间” (王逢跋李唐《长江雨霁图》诗句)的景色。这种自然美景,看看容易,要将它们画出来是很困难的。这句诗,没有深入的艺术实践,是体识不出的。宋钱端礼在《潇湘白云图》上的题语说: “雨山晴山,画者易状。唯晴欲雨,雨欲霁,宿雾晓烟已泮复合,景物昧昧时一出没于有无间,难状也。此非墨妙天下,意超物象者断不能致。”钱端礼的话,固然是称誉米元晖的绘画艺术,而其中的艺术三昧,与李唐的艺术体验却是一致的。

诗的后半首是牢骚话。 “早知不入时人眼”,既然水墨山水画不为当时人所重视和赏识,那么,还不如“多买胭脂画牡丹”,抛下自己心爱的山水画,趋奉时尚,专门画作牡丹花。水墨烟树,清雅萧散,表现村野意趣;牡丹花艳美富丽,象征富贵气象。这两种画科,代表了两类不同画家和观赏者的艺术追求和审美情趣,反映了高人雅士和世俗庸夫不同的深层心态和文化素养。李唐用违背自己志愿、一反常态的诗句,以反常合道的手法,反唇相讥,语含讽刺,表达出诗人不满现实的愤慨,诗句也透露出南宋初年牡丹花画风行一时的信息。

一读这首诗,很容易使人想起唐代李群玉的《长沙元门寺张璪员外壁画》诗。二诗在写法上有相似的地方,但它们有很大的区别。李群玉并不是画家,他不过借题发挥,通过对比张璪的山水画与时俗的花鸟画,表现自己不愿趋附世俗的情思。而李唐是位山水画家,有很深的艺术造诣,他的这首题咏绘画艺术的诗,包蕴着极深的创作甘苦和艺术体验,同时也反映出当日的世态人情,饱含着画家的愤世嫉俗的情思,开出后代画家题画诗的新风气。