李东阳
莫将画竹论难易，刚道繁难简更难。
君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒。
李东阳(1447—1516)，明著名诗人。字宾之，号西涯，茶陵(今属湖南)人。官至吏部尚书兼文渊阁大学士。他的诗能突破“台阁体”的藩篱，并形成一个流派，称之为“茶陵派”。他宗法唐人，着眼于音调、格律，主要学习杜甫、刘长卿、白居易，取径比前后七子为宽。他的《古乐府》指斥暴政，同情人民，颇多讽意;其他各体诗， 雄浑淳厚，技巧圆熟，在明代中叶起到承上启下的作用。有《怀麓堂集》。
柯敬仲(1290—1343)，元著名书画家。名九思，号丹丘生、王云阁吏，台州(今浙江临海县)人。善诗文。书学欧阳询，风格雄健稳秀。长于画山水、人物、花卉，尤精于墨竹，师法文同，王冕赞其“力能与文相抗衡”，常以浓墨为面，淡墨为背，沉着苍秀，颇饶生趣。人称他的墨竹“晴雨风雪，横出悬垂，荣枯稚老，各极其妙”。他著有《竹谱》一书。诗集有《丹丘生集》。传世画作有《清閟阁墨竹图》、 《晚香高节图》、 《双竹图》等。
李东阳这首题画诗先从议论入手，认为画竹不能以繁简论难易，繁笔墨竹固然难作，简笔墨竹欲其饶有生趣又何尝容易?
诗的三、四句才具体描述柯九思的简笔墨竹之妙：你看画面上只画了萧萧数片竹叶，但由于画得极为生动传神，竟使人产生“满堂风雨不胜寒”之感。观今存世之柯九思《墨竹轴》和《双竹图轴》，确可证明李东阳之言不虚。 《墨竹轴》画并立双竹，下部竹干迭现，只见前面一株。从中部开始，两竹分别向左右倾侧，两干方显得分明。此图用繁笔画叶，竹叶密中见疏，稳秀劲健，全得力于他的笔法沉着，墨色厚润。 《双竹图轴》画两株竹斜入空中，下部竹干隐于画外。 此图用笔极简，陪衬的草石一概不画，竹叶稀疏，墨色浓淡相间，意境清淡，含蓄有致。他还有一幅《横竿暗翠图轴》，仅画一竿弯曲的竹枝，寥寥数叶，枝叶均用浓墨，劲挺自然，神采具足。有收藏家题识曰： “此法极难，非积学之久不能也。”原来其中奥妙在于柯氏精于书法，这是他深厚的书法功力表现于画竹的结果。他曾强调： “写竹干用篆法，枝用草书法， 写叶用八分法，或用鲁公撇笔法，木石用折钗股、屋漏痕之遗意。”(柯九思《竹谱》)这两句诗还是论画名句，形象地写出以少见多、以假见真的观点，对后代影响极大。